关于《绝对信号》的争鸣 : 《绝对信号》系高行健、刘会运创作的无场次话剧剧本,载《十月》1982年5期。剧本通过在夜行货车上的待业青年黑子、老车长等人回忆往事、惩治窃车匪徒等情节,着重展现人物的心理状态。黑子过去的生活和现实的处境,被置于同一场景,新旧对比强烈,写出了黑子于生死之间的真实心理。他从协同车匪到协同老车长与车匪斗争,是一个连贯的心理转换过程,促使他转变的力量来自他对以往生活的反思和对未来的展望。心理结构和情节结构交相出现,既有传统戏剧因子,又有西方现代派成分。试验演出后,在戏剧界及广大观众中引起强烈反响。多数戏剧工作者首先肯定了剧作的思想、艺术倾向,认为这是中国话剧的一次创新,“剧中五个鲜明的人物形象,真实地勾勒出现今社会的一个侧面”。作者对人物的思想和性格挖掘得较深,特别是对几个青年复杂的内心活动及其相互间的关系,表现得相当充分。“既创造性地运用了我国传统戏曲的艺术手段,又成功地借鉴了外国戏剧艺术形式,将二者比较和谐地溶化于生动感人的舞台形象之中”。也有观众指出,老车长形象塑造得较成功,而三个年轻人的形象不够典型,“那个粗野无礼、搞三角恋爱、跳迪斯科的青年决不是生活中的大多数”,不能代表当代青年的本质特征。对于北京人艺演出这个剧所采取的新颖形式,有的认为失掉了“人艺风格”,“丢掉自己的特色”。有人则认为此剧的不足不在于运用了意识流手法,而在于作者对严峻复杂的社会生活的认识尚欠准确,开掘尚欠深刻,影响了艺术感染力和教育效果。
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