赠内人 :
张祜
禁门宫树月痕过,媚眼惟看宿燕窠。
斜拔玉钗灯影畔,剔开红焰救飞蛾。
这是一首写宫中女伎艺人的诗。崔令钦《教坊记》: “伎女入宜春院,谓之内人,亦曰前头人,常在上前头也。”但也泛指宫女。《周礼·天官·寺人》:“掌王之内人及女宫之戒令。”郑玄注: “内人,女御也。”古代宫殿门户皆设禁,故用“禁”指宫殿或皇帝居住之所。刘桢《赠徐干》: “拘限清切禁,中情无由宣。”月光先是照在宫门上,后越过宫门投射到宫内的树上,最后映现在这位宫中女伎的住室内。“禁门宫树”,已见禁卫森严,而“月痕”更给人以朦胧静悄之感。首句通过她眼中所见月光的移动,显示时间的推移,夜色已经深沉了。一个“过”字,写出了月的移动过程,也可见出她的凝望之久。这句似纯写景,但已寓有人的幽怀寂寞。次句以下正面写人。写人先写人的眼睛。媚眼,娇美的眼睛。“媚眼随娇合,丹唇逐笑分” (何思澄《南苑逢美人》)。用部分代整体,形容女人的美。这时候,她还没有睡,一双颇有风情的眼睛,痴痴地呆望着屋梁上已经安恬入睡的燕子(窝)。惟,独或只意。惟看,除看“宿燕窠”,再无可看者也。一表示她的孤凄,一暗示她对燕子双宿双飞幸福生活的歆羡和渴望。
后二句对人物的描写由静态转为动态。当一只扑向灯焰的飞蛾映进她眼帘的时候,她迅速地拔下插在头上的玉钗,拨动灯芯,将飞蛾救了出来。一个“斜”字见出她的风姿,也暗示“云髻坠,凤钗垂,髻坠钗垂无力” (韦庄)的慵倦之态,但仍见死而救,对扑火飞蛾的同情,也正是对自己的怜悯!
这首诗看似写景和叙事,实则句句含情,句句表现出这位内人的不平静的心态。通过羡宿燕的双栖和对飞蛾的相怜两个细节,表现出她的孤独寂寞,也表现出她处境的辛酸。飞蛾投火是自愿的,而她却是被花鸟使从民间各地像货物一样采集来的。“几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼” (雍裕之);“一边载出一边来,更衣不减寻常数” (王建)。多少姐妹被折磨致死,宫中少女的数目却不会减少的。
雍陶《和孙明府怀旧山》 :“五柳先生本在山,偶然为客落人间。秋来见月多归思,自起开笼放白鹇。”诗人因觉仕宦如鸟儿被关在笼中,因此兴起同情之感。两诗题材不同,但同病相怜,推己及物,渴望自由,用心相似,而《赠内人》细腻深刻,更令人意远了。