席上夜别张主簿 :
裴夷直
红烛剪还明,绿尊添又满。
不愁前路长,只畏今夜短。
这是一首于筵席上送别张主簿的诗。主簿,官名。始于汉,后代多因之。凡中央各机构及地方郡、县官府都设有主簿,负责文书簿籍,掌管印鉴,为掾使之首。张主簿其人,不详。
诗破题即写夜饮。古时燃烛,烛心长则光暗,故需不时剪去烬余的烛心。杨载《题火涉不花同知画像》: 鹔鹴裘暖鸣鞭疾,翡翠帘深剪烛频”。绿尊,酒尊,因酒绿色,故称绿尊。王勃《郊兴》: “山人不惜醉,唯畏绿尊虚”。首句写夜,红烛剪而复明,知夜已深; 次句写饮,绿酒添而又满,知尚未尽兴。两句看似叙事,而情蕴其中。“语有全不及情而情自无限者”(王夫之《古诗评选》卷三) ,正可于此处见之。
三、四句暗点题目的“别”。朋友即将远去,前路漫漫,反说“不愁”;今夜虽短,毕竟相聚,反说“只畏”。话似无理,却极尽其妙! 因为“前路长”时已经分别了,愁又何用? “今夜(《全唐诗》作“今宵”)短”,将会越来越短,从人的心态说便会越来越畏(与“近乡情更怯”的心态相似)。或云:“不愁”是与“只畏”相对而言,因为后者占据了此刻的全部心灵,而无暇去愁“前路长”了! 总之诗表现惜别之情,手法新颖。首二句寓情于事;后二句叙感抒怀,惜别之情,由隐而显,不过始终未直白地道出。
惜别的诗,重在一个“情”字。“莫道秋江离别难,舟船明日是长安。吴姬缓舞留君醉,随意青枫白露寒” (王昌龄《重别李评事》)。“离别难”却说“莫道”——莫道者,怕道也。明日解舟,即是长安路上矣。如现时从口说出,岂不徒增伤感!眼前既有吴姬轻歌曼舞,殷勤劝酒,一任青枫白露,夜寒袭人,还是尽情地欢乐吧。“莫管夜深,且须尽醉,正流连不忍分手之意” (黄生《载酒园诗话评》)。这与本诗的“不愁”二句极相似,而表现更为含蓄。“日暮飞鸟还,行人去不息” (王维《临高台送黎拾遗》); “寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤”(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 );是以飞鸟尚有归宿和楚山的孤峙来反衬人羁旅行役的凄凉,都深切表现出友情的真挚。至若“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流” (李白 《送孟浩然之广陵》);“莫怪山前深复浅,清淮一日两回潮” (刘方平《送别》);由伫望之久,见惜别情深。类似的例子,不胜枚举。但像裴诗这样不借景色映托,仍具深沉流美之致,盖因其情长也。