新凉 :
徐玑
水满田畴稻叶齐,日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好,飞过青山影里啼。
这是一幅夏末初秋乡村晨景: 畦田里的水满满的,暗示下过大雨,青青的稻禾成排成行,点明时令正值酷暑,晚稻新莳。晨光穿过树叶漏下,晨霭将散未散,薄薄的雾浮在田野上空。夏日的早晨本少几分热,况又一场新雨,恐怕是立秋后的第一场雨吧。试想,熬过赤日炎炎、暑气蒸腾的伏天,遇上这样一个湿润清凉的早晨,多么惬意! 但诗人未有一景正面写“新凉”之情状,也未用一语正面传喜“凉”之快意,而是以白描手法,捕捉了一系列清淡疏远的景物: 畦水、田畴、稻叶、晨光、绿树、晓雾,从满畦之水、齐叶之稻、茂密之树、低漫之雾中,透出微微的“凉”意。
接下去,诗人依然没有正面写人们置身于此时此景的心境,却去写黄莺:它飞越青山,在阳光照射不到的荫凉的晨雾中叫个不停,黄莺的啼啭为什么那么婉转悦耳?原来它也欢快于这新凉的天气。这两句诗是以黄莺的轻飞长啼再次渲染“新凉”的情状,又以黄莺对“新凉”的感受衬托诗人在新凉之时的喜悦,从而把“新凉”之意表达得更加曲折婉转,耐人寻味。这种手法,王夫之在《薑斋诗话》中称之为“影中取影”,即是一种双重衬托的手法。天气的凉爽不正面写而用景物渲染,这是陪衬,人们的快意也不正面写,而用黄莺的感受写,这是又一陪衬。这样,黄莺的爱凉衬托了人们的喜悦,而人们的心情又进一步衬托了“新凉”的情状。故而,不用典故,不选僻字,却能在“淡语浅语中见出深厚的情趣来” (郑振《插图本中国文学史》)。这正是四“灵”之诗灵气之所在。