阳湖道中 :
张问陶
风回五两月逢三,双桨平拖水蔚蓝。
百分桃花千分柳,冶红妖翠画江南。
张问陶是清代中叶“性灵”派的重要诗人。他的诗歌善言情理,工于写景,颇能在前人之外另辟新境。这首诗是他嘉庆十八年(1813)春经过“阳湖”亦即江苏常州时所作。全诗除了第一句中的“五两”指古代船上一种用羽毛制作的测风仪之外,其他词句都相当通俗,并不艰深。它的内容,就是描绘道路中所见的自然景色。
这首诗总共只有四句二十八个字,寥寥数笔,即勾勒出一幅绝妙的江南春色图。晚唐诗人杜牧有一首著名的《江南春绝句》: “千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”描绘江南春花,推为绝唱。但是,从诗歌出现的有关意象来看,杜牧叠用了一连串的事物,其中明确具体的就有啼莺、水村、山郭、酒旗、楼台、烟雨等等。而张问陶在这里,实际上却仅仅布置了风、水、桃、柳四样东西,并且其中主要的就是桃花和杨柳。诗人正是捕捉住桃花、杨柳这两种富有代表、象征意义的典型形象,展现出春意盎然、生气蓬勃的江南风景图卷。
然而,就是用桃花、杨柳来刻画阳春景色,这在中国古代诗歌中也是俯拾皆是、屡见不鲜的。远的不说,就在张问陶稍前,赵翼《清明后一日,松枰前辈招同西岩、涵斋、棕亭湖舫雅集》六首之一曾写道:“多烦折简到潜夫,出郭寻春兴不孤。千树桃花万杨柳,扬州城外小西湖。”诗歌作于乾隆五十年(1785),题咏扬州城外“瘦西湖”的春光。从遣辞选语来看,张问陶诗中的“百分桃花千分柳”,和赵翼诗中的“千树桃花万杨柳”并没有什么差别,并且同样都安排在第三句。因此,很可能张问陶就是直接从赵翼这位“性灵”派前辈那里受到启发,继承而来的。
但是,就全诗而言,张问陶可谓后来居上,青出于蓝而胜于蓝。当然,这同诗歌的前面两句有关——赵翼“出郭寻春”云云,是叙事; 张问陶“风”、“水”云云,则毕竟也是写景,对于全诗起着烘托作用。但是,最关键的却还在后面两句,而不同的也就是最后第四句。赵诗“扬州城外小西湖”,只是点明“千树桃花万杨柳”的地方所在,对于写景则语同虚设,徒费笔墨,收不到什么效果。而张诗“冶红妖翠画江南”,“红”和“翠”好似李清照《如梦令》词“绿肥红瘦”一样,将具体的“百分桃花千分柳”抽象为两种颜色,并赋之以通常形容美女的“妖冶”情态,这自然界的桃花、杨柳,就巧夺天工,“画”出了阳春三月的江南风光,色彩鲜明,动静相宜,充满一派生机,读来令人陶醉。