雷霆之声③

    雷霆之声 : 章炳麟提出的关于开创革命文风的历史要求和主张。语出《序革命军》:“数人者,文墨议论又往往务为蕴藉,不欲以跳踉搏跃言之,虽余亦不免是也。嗟乎!世皆嚣昧而不知话言,主文讽切,勿为动容,不震以雷霆之声,其能化者几何?”作者在序文中批评当时的革命志士,包括自己在内,“文墨议论”均未打破“主文讽切”、“务为蕴藉”的框框,没有创造出适合表现革命内容的文学形式。并高度评价邹容的《革命军》“辞多恣肆,无所回避”的崭新风格,称赞其“叫咷恣言”、“径直易知”的形式特点。他指出,只有用通俗明白的语言和雷霆般的声音,生动活跃,大胆泼辣地慷慨直言,大声疾呼,才能普遍地唤醒人们。而所谓“不文”,正是民族革命所需要的“文”。作者明确地宣称文学作品“为义师先声”,大力提倡“跳踉搏跃”的文风,强调针对不同的写作任务和读者对象,应该采用不同的表现手法,在中国文学批评史上有着重大意义,它反映了资产阶级革命派在革命上升时期的那种勃勃生气。

为您推荐

文境③

文境 : 即指文章的艺术性,曾国藩评文的标准之一。他在《与刘霞仙书》中说:“道与文,竟不能不离而为二。鄙意欲发明义理,则当法经说理窟及各语录札记;欲学为文,则当扫荡一副旧习,赤地新立,将前此所..

白话文运动③

白话文运动 : 清末戊戌变法时期,资产阶级维新派在鼓吹“文界革命”的同时,出于向群众宣传维新变法的需要,倡导废除文言,改用白话,把书面语的文言改成以北方话为基础、与当时口语相接近的白话,积极..

信、达、雅③

信、达、雅 : 严复首先提出的翻译准则,也是他创建的翻译理论上的一套体系。他在《〈天演论〉译例言》中说:“译事三难:信、达、雅。求其信已大难矣,顾信矣不达,虽译尤不译也,则达尚焉。……《易》..

逆愈甚,复愈大③

曾门四弟子③

曾门四弟子 : 张裕钊、吴汝纶、黎庶昌和薛福成的并称,其中张裕钊最保守,吴汝纶较开明。黎、薛二人则能随时代而前进。他们都出于曾国藩之门,是曾国藩以后湘乡派的代表作家。李详《论桐城派》:“其..

近代改良主义文学运动③

近代改良主义文学运动 : 近代资产阶级的文学运动,亦称资产阶级改良派倡导的文学革命。它兴起于1840年鸦片战争以后,是当时资产阶级改良主义政治运动的一个组成部分。以康有为、梁启超、谭嗣同、黄..

怡情遣日③

怡情遣日 : 严复关于古诗文、书法、金石篆刻等文艺的作用的看法。语出《救亡决论》。作者认为,在中国“处存亡危急之秋”,要找到“自救之术”,就应当向西方学习,废除那些在他看来完全是“无实”、..