佩德罗·巴拉莫③

    佩德罗·巴拉莫 : 墨西哥当代著名作家胡安·鲁尔弗的中篇小说,是拉美魔幻现实主义的奠基性作品。
佩德罗 · 巴拉莫是个庄园主,他为人阴险、凶狠,为了满足自己的欲望,在科马拉做尽了坏事。他与女庄园主多罗莱斯·普雷西亚多结婚,以免除所欠的债务,抓到其财产后又将她抛弃,逼她远走他乡; 吊死了阿尔特莱特以侵吞其财产; 1910年革命爆发后,他又混入革命军中,将革命军变为土匪; 他到处奸污妇女,生了许多私生子,后来被一个私生子所杀。
小说充分体现了现实与幻想相结合这一魔幻现实主义的艺术特征。作者所描述的都是些死去的人的活动。小说开头不久,我们就读到了,佩德罗·巴拉莫已经死了好多年了。他的儿子胡安·普雷西亚多回科马拉途中,遇到赶驴人阿文迪奥为他引路,并告诉他可以到爱杜薇海斯太太家去投宿。他从爱杜薇海斯太太那儿得知,赶驴人阿文迪奥是早已死去的人。可后来我们才明白,爱杜薇海斯太太也早就死过了。就连这个故事本身,原来也是胡安·普雷西亚多的鬼魂在坟墓里向老乞丐多罗脱阿的鬼魂讲诉的。科马拉是个鬼域般的世界,杳无人迹,却能闻人语声,到处鬼影游移,灯光闪烁不定。小说所创造的这种气氛把人带入了一种非现实的境地,同时又感到了与现实的千丝万缕的联系。这是作者对现实的曲折、变形的反映,从而达到揭露现实的目的。
在艺术表现上,小说采用了多人称独白的表现手法,没有作者全知的叙述和描写。每一自然段都由书中的“我”来叙述某些事件或对话,而这个“我”不是小说的叙述者,而是经常变换的小说中的某个不确定的人物。因此小说中满篇都是回忆、对话、独白以及潜意识的流动,在写法上深受意识流小说的影响,回忆和独白的内容都是直接地插入在对话中的,没有任何过渡文字和说明。如有一段写佩德罗年青时候与他母亲的对话就是这样:“我跟你说过,快从厕所里出来,孩子,”“好的,妈妈,我这就出来。我想起你,想起你用那海水般的眼睛注视着我的情景”。佩德罗回答他妈妈的话的后半部是他在想象中对他的情人苏萨娜说的。有的对话中还直接插入回忆,有的对话中套着对话。这种写法一般能直接展示人物的心理,使读者深入人物的灵魂、去掉距离感。
小说从整体结构上来看,打破了时间与空间的顺序,把不同时间、地点的人物事件集合在一起,一个事件中常常插进来别的情节或场面。只有把这些有意打碎的情节重新按顺序调整,才能看清小说的全貌。