河南坠子③

    河南坠子 : 曲艺曲种,源于河南,流行于河南、山东、北京、天津及安徽等地,因其主要伴奏乐器“坠子弦”(现名坠胡)而得名。前身是流行于河南的道情和颖歌柳两种曲艺形式。20世纪初,两种艺术形式互相吸收,艺人也逐渐合流,特别是把为“颖歌柳”演唱伴奏的小三弦改为弓弦乐器的坠子弦,促成了唱腔的重大变化,一种新的演唱形式也就脱颖而出了。河南坠子的兴起又吸引了一些山东大鼓和三弦书艺人,他们的参加推动了河南坠子的发展,无论是演唱技巧还是上演曲目都得到了发展和丰富。及至传入京、津等大城市后,做为一个新兴的、结构尚不严谨的艺术形式,又广泛地从京韵大鼓等比较成熟的曲种和其它戏曲,民间姊妹艺术的音调里吸取了新的养分,得到了更充分的发展,当时最有代表性的艺人是乔清秀。1929年——1939年她在天津演唱的10年里,把比较粗俗、原始的乡村小曲经过提炼、溶化、发展革新,创造出一套清新优美别具一格的坠子唱腔,成为20世纪30年代雅俗共赏的一个河南坠子流派,赢得了“坠子皇后”的桂冠。与她齐名的还有董桂芝、程玉兰等。中华人民共和国成立以后,河南坠子很快发展为北方的大曲种,曲艺演出中必有的节目,而且成长起一批艺术上颇有造诣的演员、如济南的郭文秋,北京的马玉萍,天津的曹元珠等,也出现了一批很有希望的青年演员。
它的音乐为主曲体,唱腔有引子,平腔,大小寒韵,牌子、五字嵌、十字韵、快扎板等。演唱形式有自拉自唱,一人唱一人伴奏或多人伴奏的 (除坠胡外还有扬琴、二胡等),也有双唱。凡有伴奏时演员都手持简板,双唱时有的一人持简板一人打单钹。坠胡演奏者还要兼踏脚梆击节,掌握整个唱段的节奏变化。演员手持的简板一般用在开板大过门 (又称“闹台”)与间奏过门时击出花点儿,或在唱词重要的部分敲击,用来渲染气氛,与脚梆协调节奏,同时又是演员表演时的道具。
河南坠子早期曲目为中长篇,有说有唱,以说为主,20世纪30年代始,逐渐改为短篇,只唱不说,稍有加白,传统中长篇代表作有 《雷公子投亲》、《张延秀私访》等,短篇有 《借髢髢》、《偷石榴》、《小黑驴》、《双锁山》、《梁祝下山》 等,现代曲目有《韩英见娘》、《非洲姑娘》、《骄阳颂》等。