八、词曲 : 【要点点击】
词,又称曲子词、长短句、诗余、乐府等。萌芽于南北朝,形成于唐代,盛行于宋代。词是由隋唐燕乐的歌词变化而来,开始时是配乐歌唱的,为谱配歌词叫填词,填词时所选定的调子叫词调,词调都有名称,叫词牌。后来词成了跟音乐失去联系的一种文学体裁,词牌成了一种固定的文字声韵格式(词谱)的名称。词在形式上有以下几个特点:
①词牌是表示词的音乐特征,大多数词的内容与词调无关。有时填词为点明主旨,在词牌下另有词题,如《念奴娇·赤壁怀古》。词牌的产生大体有以下几种情况:沿用古代乐府诗题或乐曲名称:如《六州歌头》;取名人诗词句中几个字,如《西江月》;据某一历史人物或典故,如《念奴娇》;还有名家自制的词牌。词发展到后来逐渐和音乐分离,而成为一种独立的文体。
②每首词分为数段,一段叫一“阕”或一“片”。从分段看,词分为单调、双调、三叠、四叠。单调的词不分段,往往就是小令(古人严格规定为58字以内)。中调的词(双调)分为上下两阕(59—90字)。三叠、四叠的都是长调(91字以上)。
③长短句。词句有十之八九是长短不齐的。诗歌尽管也有长短句,但不如词那样普遍、变化多样。所以,宋代人有把词称作“长短句”。如辛弃疾的词集叫《稼轩长短句》,秦观的词集叫《淮海居士长短句》。
曲,本是音乐方面的名称。汉以后产生的乐府诗曾被后人称为曲辞。宋代兴起的词最初称作曲词,金、元时期北方产生了新的乐曲曲词,这时的曲在文学史上成了专称,就是跟唐诗、宋词并称的元曲。元曲又称北曲(因为还有流行于南方的戏和曲叫南曲),元曲包括散曲和杂剧。散曲是金、元两代出现,由词蜕化而来的一种清唱曲,体式和词相近,较为自由,可以在字数定格外加衬字,较多地使用口语,所以有人称散曲为“词余”。散曲包括小令和套数。小令只用一曲,只有几句到十几句,必须在曲子前标出宫调名,按曲牌规定的字数、平仄、韵脚填写。如《[中吕]山坡羊·潼关怀古》。套数又称套曲或散套,由一组属于同一宫调,一韵到底,最后有结束曲的成套曲子组成。如《高祖还乡》中的八支曲子均属于宫调中的“般涉调”,全用“鱼摸韵”,结束曲是“煞”“尾”,套数无宾白、科介,只供清唱,不能搬演,却是杂剧的基础。
【示例平台】
1.如梦令
李清照
常记溪亭日暮,
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,
误入藕花深处。
争渡,
争渡,
惊起一滩鸥鹭。
〖解说〗这首小令叙事十分完整,跌宕不平,同时巧妙地将叙述、描写、抒情融而为一。动静结合,富有情趣,意境开阔,形象生动。
2.虞美人
李煜
春花秋月何时了,
往事知多少。
小楼昨夜又东风,
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,
只是朱颜改。
问君能有几多愁,
恰似一江春水向东流。
〖解说〗这首词有两段,为双调,从字数上讲属于小令。词中流露了强烈的故国之思。
3.念奴娇·赤壁怀古
苏轼
大江东去,
浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边,
人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空,
惊涛拍岸,
卷起千堆雪。
江山如画,
一时多少豪杰!
遥想公瑾当年,
小乔初嫁了,
雄姿英发。
羽扇纶巾,
谈笑间、樯橹灰飞烟灭。
故国神游,
多情应笑我,
早生华发。
人生如梦,
一樽还酹江月。
〖解说〗 这首词有两段,为双调,从字数上讲属于长调。这是苏词中具有豪雄风格的代表作,塑造了一个英气勃发的人物形象,透露了作者有志报国、壮志难酬的感慨。
4.[中吕]山坡羊·潼关怀古
张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都。意踟蹰,伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴,百姓苦。亡,百姓苦。
〖解说〗这支散曲只含有一曲,为小令。“山坡羊”是曲牌名,“潼关怀古”是曲题。这支散曲精辟地揭示了历史真相,酣畅淋漓地抒发了对民生疾苦的同情,字里行间充溢着历史的沧桑感和时代感。
5.[般涉调]哨遍·高祖还乡
睢景臣
【般涉调·哨遍】社长排门告示,但有的差使无推故,这差使不寻俗。一壁厢纳草也根,一边又要差夫,索应付。又言是车驾,都说是銮舆,今日还乡故。王乡老执定瓦合盘,赵忙郎抱着酒葫芦。新涮来的头巾,洽糨来的绸衫,畅好是妆麽大户。
【耍孩儿】瞎王留引定伙乔男女,胡踢蹬吹笛擂鼓。见一飙人马到庄门,匹头里几面旗舒。一面旗白胡阑套住个迎霜兔,一面旗红曲连打着个毕月乌。一面旗鸡学舞,一面旗狗生双翅,一面旗蛇缠葫芦。
【五煞】红漆了叉,银铮了斧,甜瓜苦瓜黄金镀,明晃晃马蹬枪尖上挑,白雪雪鹅毛扇上铺。这些个乔人物,拿着些不曾见的器仗,穿着些大作怪的衣服。
【四煞】辕条上都是马,套顶上不见驴,黄罗伞柄天生曲,车前八个天曹判,车后若干递送夫。更几个多娇女。一般穿着,一样妆梳。
【三熬】那大汉下的车,众人施礼数,那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜,那大汉挪身着手扶。猛可里抬头觑,觑多时认得,险气破我胸脯。
【二煞】你身须姓刘,你妻须姓吕,把你两家儿根脚从头数:你本身做亭长耽几杯酒,你丈人教村学读几卷书;曾在俺庄东住,也曾与我喂牛切草,拽耙扶锄。
【一煞】春采了桑,冬借了俺粟,零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秤,还酒债偷量了豆几斛,有甚糊涂处,明标着册历,现放着文书。
【尾声】少我的钱差发内旋拨还,欠我的粟税粮中私准除。只道刘三谁肯把你揪扯住,白甚么改了姓、更了名,唤做汉高祖。
〖解说〗 这是元曲名家睢景臣所作的著名套曲之一。《高祖还乡》属“般涉调”,“哨遍”是曲牌名,“高祖还乡”是曲题。套数(套曲 、散套)沿自诸宫调,是由同宫调的二支以上的曲子相联组成,成为有头有尾的一个整套曲子。必须具备三个条件:1.整套必须有两支以上同一宫调的曲子互相联缀而成。2.每套作品除了用带过曲作结以外,大多数在结束处有一尾声。3.整套作品一般用一、二支小曲开端,中间选用的调数可多可少。(少则二、三调,多则二、三十个曲调)不管散套多长,采用多少曲子联缀成套,必须一韵到底,不能换韵。套数应标明该曲子属于何宫何调。
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1.豪放派和婉约派
豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派,其作品分别表现出不同的风格,豪放派作品气势豪放,意境雄浑,词中充满豪情壮志,给人一种积极向上的力量,代表作家以苏轼、辛弃疾为主,代表作品为苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》。
婉约派作品语言清丽、含蓄,所抒写的感情婉转缠绵,情调或轻松活泼,或离愁别绪,或深沉幽怨,刻画精细。题材较狭窄,多写个人遭遇、男女恋情,也间有写山水,融情于景的。婉约派的代表词人有柳永、秦观、李清照等。代表作品有柳永的《雨霖铃》和姜夔的《扬州慢》。
2.宫调和曲牌
曲牌和词牌一样,是曲的音乐谱式。不同的曲牌在字数,平仄、用韵上往往不同。如《窦娥冤》中《耍孩儿》、《鲍老儿》、《叨叨令》、《端正好》、《滚绣球》、《二煞》、《一煞》等都是曲牌。每一个曲牌在韵上必然属于一种宫调。宫调是音乐术语,是音乐的各种调式,宫调不同,音调就不同。如《窦娥冤》中的《正宫》就是一种宫调。