顶真体 : 也叫“顶针体”,或称“顶真续麻”“连珠格”。修辞方式已有“顶真”。郭茂倩辑《乐府诗集》“杂曲歌辞”中的《西洲曲》(六朝民歌)即有这种手法,但还不是通篇如此。通篇自成一格,唐末诗歌中已出现(当时属“杂体”)。如韦庄的《杂体联锦》,每两句或一句用“顶真”:
携手重携手,夹江金线柳。江上柳能长,行人恋尊酒。尊酒意何深,为郎歌玉簪。玉簪声断续,钿轴鸣双毂。双毂去何方? 隔江春树绿。树绿酒旗高,泪痕沾绣袍。袍缝紫鹅湿,重持金错刀。错刀何灿烂,使我肠千断。肠断欲何言? 帘动真珠繁。真珠缀秋露,秋露沾金盘。金盘湛琼液,仙子无归迹。无迹又无言,海烟空寂寂。寂寂古城道,马嘶芳岸草。岸草接长堤,长堤人解携。解携忽已久,缅邈空回首。回首隔天河,恨唱莲塘歌。莲塘在何许? 日暮西山雨。
元曲中有通篇运用这种顶真格的巧体。如无名氏《越调小桃红·别忆》(一说为郑德辉作):
断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自。自寻思,思量往日真诚志。志诚是有,有情谁似?似俺那人儿。
又,无名氏《梅香》第一折“赚煞”:
你道信步出兰庭,庭院悄,人初静,静听是弹琴的那生。生猜咱无情似有情,情知咱甚意来听。听沉罢,过初更,更阑也休得消停。停待甚,忙将那脚步儿行。行过那梧桐树儿边金井,井阑边把身躯儿掩映。映着我这影儿呵,好着我嫌煞月儿明。参见“顶真”条。
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