渲染 : 渲染,原是中国绘画的一种技法名,指用水墨或淡色涂抹画面,使被烘染之物象生动突出。宋郭熙《林泉高致·画诀》称“以水墨再三而淋之,谓之渲”。明人杨慎《艺林代山·浮渲梳头》说“画家以墨饰美人鬓发,谓之渲染”。这种使色彩浓淡匀净以突出形象的技法,用以喻写作,则是通过对环境、景物、人物行为及心理等的描写,以加强气氛、突出人物、深化主题。明末金圣叹评《西厢记》时对这种技法的解释是“欲画月也,月不可画,因而画云。画云者,意不在云也。意不在云者,意固在月也”。渲染可分为直接正面的描绘和从侧面作间接的烘托映衬。后者,又同于“烘云托月法”,故《清诗别裁》有李天根《题听松山人雨蕉书屋题》诗句:“吾闻古人画月但画云,渲染巧妙妙入神。”运用此法须围绕一个中心,所谓“意不在云者,意固在月也”,不可恣意泼墨,淹没主要形象。渲染法运用得好,可以使文章情趣盎然,主要人物或事件更为突出,给人以深刻的印象。宋代欧阳修《醉翁亭记》主要写作者放情山水、与民同乐的喜悦之情,文中几处描写了周围景色,如“野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也。朝而往,暮而归,四时之景不同,而乐亦无穷也”,又如“树林阴翳,鸣声上下,游人去而禽鸟乐也”等,均为了渲染主人的欢乐,读者也在不知不觉中受到了感染。唐柳宗元《捕蛇者说》写乡邻“生日蹙”的情况和“悍吏之来吾乡,叫嚣乎东西,隳突乎南北”等,均是有意渲染,既加浓了紧张气氛,又形象生动地表现了百姓在某政下生不如死的痛苦情景。
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