霓裳羽衣舞歌(节选) :
唐·白居易
我昔元和侍宪皇, 曾陪内宴宴昭阳。
千歌百舞不可数, 就中最爱霓裳舞。
舞时寒食春风天, 玉钩栏下香案前。
案前舞者颜如玉, 不著人家俗衣服。
虹裳霞帔步摇冠, 钿缨累累珮珊珊。
娉婷似不任罗绮, 顾听乐悬行复止。
磬箫筝笛递相搀, 击��弹吹声逦迤。
散序六奏未动衣, 阳台宿云慵不飞。
中序擘初入拍, 秋竹竿裂春冰坼。
飘然转旋回雪轻, 嫣然纵送游龙惊。
小垂手后柳无力, 斜曳裙时云欲生。
烟蛾敛略不胜态, 风袖低昂如有情。
上元点鬟招萼绿, 王母挥袂别飞琼。
繁音急节十二遍, 跳珠撼玉何铿铮。
翔鸾舞了却收翅, 唳鹤曲终长引声。
当时乍见惊心目, 凝视谛听殊未足。
霓裳羽衣舞据传是由唐玄宗根据外来的婆罗门曲改编而成。史载天宝四载册立杨太真为贵妃时,宫中就演此舞。天宝十三载改婆罗门曲为霓裳羽衣曲。白居易在元和年间曾在宫中看到此曲的演出,酷爱之。所以在诗中写道:“千歌百舞不可数,就中最爱《霓裳舞》”。又说:“我爱霓裳君合知,发于歌咏形于诗。”他把对“霓裳”的厚爱,以及对舞蹈艺术的心领神会,溶进了他的诗中。
美颜如玉的舞女身披云霞般的舞裳,头带步摇冠冕,金钿玉佩,装饰累累。舞者体态轻盈婀娜,连轻柔的绸衣也难以承受。而舞蹈开始前按音乐节拍,那种欲行犹止,顾盼踯躅的心理状态,写得更是细腻动人。舞蹈的伴奏,有敲击、有按捺、有弹弄、有吹奏,乐声委婉曲折。霓裳舞按乐谱规定,初为散序六奏,此时仅奏乐,不歌不舞,是舞蹈的序幕。这时,舞者衣纹不动,慵倦状如宿云不飞,此为静态的造型。舞蹈中静止的姿态能吸引观众的注意力,使之倾注于舞者的形象;而静止中又孕育着一系列的动,故散序到中序开始歌舞,乐声清脆悠远,如秋竹破裂,如春水化冰。随着舞蹈节拍,舞者翩然起舞,和腾踏跳跃、旋转如蓬的风格不一样,这里是舞姿飘然,如飞雪回旋;眼波传神,使游龙惊喜。垂手轻柔,如弱柳无力;斜曳裙裾,如白云初生。双蛾微敛,舞袖低昂,似都包含着深深的情。而舞曲到高潮时,伴奏以急管繁弦,节拍急促,有如跳珠撼玉般铿锵悦耳,随之舞蹈动作也激动而急骤起来。高潮之后,却是“翔鸾舞了却收翅,唳鹤曲终长引声”。舞姿结束,翔鸾收翅;乐尽曲终,鹤鸣长引。整首诗中写舞蹈动态是若仰若俯,若翔若行,雍容惆怅,庄重含情,节奏多变,和谐而优美。舞蹈动作的轻重缓急,强弱交替,在抑扬顿挫的节奏和优美的旋律中展示了舞者情绪的波状起伏。最后在翔鸾收翅、鹤鸣长引的渐变中作结束状,舞蹈动作也慢慢地停止,乐声也渐渐地远去。这一结束使观众仍沉浸在美的享受和丰富的联想中,用诗人的话是“凝视谛听殊不足”,收到了弦外之音,象外之象,余味不尽的艺术效果。
白居易既精于音律,又善于状写,他对《霓裳舞》的传神描绘,使之呈现出一幅轻歌曼舞的图画,一千多年以后尚能使人想象出《霓裳舞》那线条柔和,感情细腻,醉人肺腑的舞姿舞态,令人陶醉在舞蹈美的境界中。