解闷(其五、六、七、八) :
唐·杜甫
其五
李陵苏武是吾师, 孟子论文更不疑。
一饭未曾留俗客, 数篇今见古人诗。
其六
复忆襄阳孟浩然, 清诗句句尽堪传。
即今耆旧无新语, 漫钓槎头缩颈鳊。
其七
陶冶性灵存底物, 新诗改罢自长吟。
熟知二谢将能事, 颇学阴何苦用心。
其八
不见高人王右丞, 蓝田丘壑蔓寒藤。
最传秀句寰区满, 未绝风流相国能。
杜甫的这一组诗,约写于唐代宗大历元年(766)。诗人时在夔州,年老多病,孤独寂寞,只好以诗相伴。“公当闷时,随意所至,吟为短章,以自消遣年。”(《杜臆》)这一组诗共十二首,或描写风景,或怀念旧友,或评人论诗,或慨叹时事,内容丰富,格调清新,不失为杜诗的优秀篇什。
第五首怀念评论孟云卿。孟云卿,河南人,一说武昌人,天宝间应举不第,仕终校书郎。曾流寓荆州、广陵等地,一生飘泊,仕途失意。他的诗继承陈子昂、沈千运朴实畅达、取法古代的诗风。杜甫在诗中首先引用孟云卿的话,把李陵苏武当作自己的老师。僧皎然曰:“五言始发于苏李二子,天与其性,发言自高。”(《杜诗详注》)所以,孟云卿以苏李为师,杜甫对孟云卿的观点是深信不疑的,同样把李陵苏武当作己师,这正符合“不薄今人爱古人”、“转益多师是汝师”(《戏为六绝句》)的主张。前人评杜甫曰:“上薄风骚,下该沈宋,言夺苏李,气吞曹刘,掩颜谢之孤高,杂徐庾之流丽,尽得古今之体势,而兼人人之所独专矣。”杜甫正是以自己辉煌的诗歌创作,实践了自己的诗歌理论的。孟云卿交游审慎,不随流俗,故在诗歌创作中能做到立意高远,追步建安,力攀西汉。孟云卿也是实践了自己的理论的。而这一点,正是杜甫怀念、赞美孟云卿的原因。
第六首怀念评论孟浩然。起句的“复”字承上而来,点出孟浩然并冠以“襄阳”,以别第五首的“孟子”孟云卿也。“清诗句句尽堪传”是对孟浩然诗歌的高度评价。一个“清”字道出了孟浩然的风格。李白在《赠孟浩然》中也写道:“吾爱孟夫子,风流天下闻。……高山安可仰,徒此揖清芬。”胡应麟《诗薮》说:“靖节清而远,康乐清而丽,曲江清而淡,浩然清而旷……”多家的评论都突出了一个“清”字。当今天吟咏孟浩然的《春晓》、《过故人庄》、《宿建德江》、《望洞庭湖赠张丞相》等诗时,我们确实感到是“清诗句句尽堪传”。杜甫作此篇时已近晚年,而孟浩然已经去逝,故曰“耆旧无新语”,再也看不到孟的新作了,怎不令人怀念呢!“试垂竹竿钓,果得搓头鳊。”只有象孟浩然诗写的那样,徒然把钓,“漫”字写出了杜甫闲适中追怀诗友的悠悠深情。
第七首自叙创作体会。诗人先以设问句开篇。用什么来陶冶性情?答案是诗歌。钟嵘《诗评》说:“阮嗣宗咏怀之作,可以陶性灵,发幽思。”杜甫陶醉在诗歌创作里,在既改复吟中取得了乐趣,情感得到升华。这种观点贯穿杜甫为诗生涯的始终。“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。”“晚节渐于诗律细”这些诗句即是例证。杜甫很注意学习前人,故对谢灵运、谢眺很推崇,称赞他们凭才写诗,纵横自如,并表示“焉得思如陶谢手,令渠述作与同游!”(《江上值水如海势聊短述》)既然不能敏思如陶谢,那就很好地向阴铿、何逊学习,刻苦用心。这一首中的“长”、“熟”、“颇”几个副词运用恰当,突出了杜甫虚心好学的美德和严肃认真、一丝不苟的创作精神。
第八首怀念评论王维。王维是唐代有名的诗人,以山水田园诗著称。王维工草隶,精通音乐,也是我国绘画史上知名的画家。他“诗中有画,画中有诗”,对后代产生很大影响。“乾元中,(王维)转尚书右丞,晚年得宋之问蓝田别墅,墅在辋口,水周于舍下,竹州花坞,与裴迪浮舟往来,啸咏终日。”(《旧唐书·王维传》)杜甫在诗的开头唱出“不见高人王右丞”,充分表达了对王维的崇敬。接着描绘王维环境优美的别墅,寄托对王维的怀念。第三句评王维的诗,用一“秀”字概括。王维大量的山水田园诗(如《汉江临泛》、《终南山》、《鸟鸣涧》等),以其优美的意境,清秀的风格,清新的语言流传至今,再加上他的弟弟王缙,代宗时为宰相,亦能诗善书,同时将王维的诗收集整理,呈给皇帝,故兄弟“名冠一时”,永垂青史。最后一句仍赞王维文采风流,只是以其弟相衬罢了。
以上四首均为怀人论诗之作。以诗论诗在杜诗中并不罕见,《戏为六绝句》即其代表者。这几首“俱随意所及,为诗不拘一律。”(《杜诗镜铨》)说明杜甫的诗已到了信手拈来,炉火纯青的地步。毋需雕琢,自然天成,怀人情真意切,论诗言简意赅,一语中的,一字定音;在韵律上亦如泉出山涧,淙淙作响,四首皆用平声韵,更觉琅琅上口。另外,章法灵活多变,于平朴清淡中可见老手匠心。