歌谣:她赤脚奔向泉边 [葡萄牙]洛博

歌谣:她赤脚奔向泉边 [葡萄牙]洛博 : 她赤脚奔向泉边,
莱安诺尔穿过绿原;
她美丽动人,又忐忑不安。

花结飘在胸前,
手持一只陶罐,
柠檬色的裙子,
纱巾围在颈间,
清晨唱着歌儿,
踏花穿过绿原:
她美丽动人,又忐忑不安。

手拿一只垫圈,
是她毛巾做成,
一手叉在腰间,
一手提起裙边;
露出双足妙不可言,
白雪相比亦黯然;
她美丽动人,又忐忑不安。

她走在百花中间,
玉足踏到之地点,
花儿嫉妒尽无言,
羞惭使其更娇憨;
她踩出的每个脚印,
引出草原百花争妍;
她美丽动人,又忐忑不安。

并非因为阳光灿烂
新的敌人不会出现,
她如此来到泉边
必然冒有风险,
她忽视这种恶果
一径来至清泉:
她美丽动人,又忐忑不安。

(丁文林译)

【赏析】
1581年葡萄牙为西班牙占领后,葡萄牙的民族文学受到歧视。由于上述种种原因,葡萄牙文学急剧地衰落,宗教题材的文学作品盛行。追求辞藻和形式的“贡戈拉主义”的贵族文学成为正统。弗朗西斯科·罗德里格斯·洛博青年时期所写的抒情诗,虽然也受到“贡戈拉主义”的影响,但他的诗歌不仅继承了前代诗人卡蒙斯的诗风,而且融进了时代的新特点,这使他扮演了在15世纪诗歌和巴洛克诗歌之间承上启下的角色。这一特点在他的诗作中得到很好的证明。
在洛博的《歌谣: 她赤脚奔向泉边》中,贡戈拉主义的色彩较之卡蒙斯诗风会显得鲜明一些。没有很多情节的叙述,主要是景象的描写,运用了大胆的比喻、奇特的形象、对偶的句式和夸张的词汇,以及优美的结构,都充分表现了“夸饰主义”诗歌的特色。在本诗的五个诗节中,洛博用四个诗节来描写和颂扬一个名为莱安诺尔姑娘的美丽: 清新秀丽的妆扮,偶尔露出的雪白的双足,引得百花争妍的举止,甚至还带有一丝丝的勇敢的精神。在手法上,洛博不仅直接浓墨重彩地描述了莱安诺尔的美——“柠檬色的裙子”,“清晨唱着歌儿”,“露出双足妙不可言”;而且还将百花拟人化——“花儿嫉妒尽无言”,间接地来表述她的美丽。此外,“她美丽动人,又忐忑不安”带来的叠句效果,犹如莱安诺尔嘣嘣的心跳声,将莱安诺尔的所思所想和内心感受表达得淋漓尽致,给人以置身于其中的真实感。更重要的是,最后一个诗节犹如画龙点睛,给整首诗带来了灵魂。“来到”,“冒有”,“忽视”,一系列动词将莱安诺尔内心的果决和勇敢展现在众人面前,同时给本首诗歌赋予追求的主题,塑造了一个美丽和智慧并存的完美天使形象,从另一方面体现了卡蒙斯诗风的人文主义精神。
洛博是一位将民间语言和典雅风格完美地结合在一起的诗人。因此,他的诗歌语言既清丽又典雅,不乏创意的表达方式,而又有较高的文学价值。同时,五个诗节都以“她美丽动人,又忐忑不安”作结句,叠句带来轻快的节奏感,较强的音乐性,给整首诗歌蒙上了一层欢乐的色彩,使之在民间久远流传。

(季丽丹)