人鱼 [俄国]莱蒙托夫

人鱼 [俄国]莱蒙托夫 : 美人鱼游在青色的河上,
沐浴着满月的柔光;
她拍起银色的浪花,
想溅湿高高的月亮。

河水一面喧哗一面旋转,
云影在波光中舒卷;
人鱼在歌唱,悠扬的歌声
飞上了陡峭的河岸。

她唱着:“在我们的水底
明暗光影变幻不停,
那儿嬉戏着金鱼成群,
那儿有一座座水晶城。

在芦苇浓密的阴影里,
头枕着明净的沙石,
睡着一位波浪的俘虏——
一位异乡的骑士……

我们喜欢在夜的幽暗中,
梳理他鬈曲的发丝,
我们爱在中午吻他的额,
吻他的唇,吻个不止。

热吻为何不能把他唤起?
他仍然冷淡而沉寂;
他依着我的酥胸沉睡,
连梦话都没有一句!……”

人鱼在青色的河上歌唱,
歌声充满着怅惘;
河水一面喧哗一面翻滚,
云影在波光中荡漾。

(飞白译)

【赏析】
人鱼,这是欧洲诗歌中的一个传统题材,也是一个有着永不枯竭的魅力的题材。传说中的人鱼富于神秘色彩,貌美而善歌,常把人诱入水中,许多人为之灭顶,许多船夫为之翻船……
诗人们写了无数人鱼题材的诗,其中不乏名家名作。但每一位大诗人都在其中发掘了不同的主题,表现了各自的艺术观、风格以至于人格。例如歌德的《渔夫》写一渔夫受水中美女的引诱而沉入水中,表现的是泛神论的自然对人的吸引力,或自然和人的相互感应。海涅的《罗累莱》写莱茵河的水妖坐在岩上唱歌,使船夫入迷而触礁遇难,表现的是对浪漫主义的爱与美的赞颂。密茨凯维奇的谣曲《鱼》写被侮辱的少女投水,化为人鱼,最终把迫害者化成了岩石,表现了密茨凯维奇鼓吹复仇、希求解放的立意。
而在莱蒙托夫笔下,传统的人鱼题材被用来表现炽烈的热情和冷漠的忧伤的撞击——这是莱蒙托夫心弦的二重奏。这位诗人与其他浪漫主义诗人一样热情满腔,但处在黑暗的高压的环境下,他又表现得如此阴郁痛苦,他的热情经过现实的冷水淬火,于是闪现出异样的冷光。
在《人鱼》一诗中,诗人仿佛是一分为二了,他的浪漫主义的激情化入了人鱼的形象,以致人鱼显得十分纯真热烈;而他的阴郁冷漠却化入了骑士的形象,他像孤独的“帆”一样漂到了异乡,成了波浪的俘虏,对人鱼的热情不会再有任何回答。这种人物关系改变了人鱼题材的一般模式,人鱼本性中的“冷”(这是海水的冷、鱼身的冷和人鱼的无情这几种因素共同构成的)转移到了死去的骑士身上,而骑士的“冷”并非本性,不是骑士愿意如此,而是严酷的现实把他冻结而成。——这里,骑士的悲剧不能归咎于人鱼的引诱,天真的人鱼对骑士没有伤害之意,只有同情、爱恋,可是她不能理解骑士的沉默中含有多少忧伤和痛苦。
莱蒙托夫把《人鱼》的场景设在“青色的河上”,沐浴着“满月的柔光”,画面的色调和诗中的境界十分调和。几乎所有的笔触都是柔和的,柔美的氛围像荡漾的波光一样在骑士身上流过,唯一沉重的东西就是骑士冰冷的沉默,像是一个沉重的谜。它终于使欢乐的人鱼(同时还使读者)也感到了难言的怅惘。

(飞白)