六个寻找作家的剧中人物③

    六个寻找作家的剧中人物 : 剧本。由意大利剧作家皮蓝德娄(1867—1936)写于1921年。
正在排演新戏的剧场里,突然闯进来6个身穿孝服的人,他们自称是被一个剧作家抛弃的6个剧中人物,请求这儿的导演把他们的戏排演出来,让他们获得舞台生命。导演和演员们同他们争论、取闹。“剧中人物”慢慢地抛开这些演员,表演起各自的遭遇来了。“戏”退居到了次要地位,而“戏中戏”则居于舞台的中心。人们终于弄明白:这6个人是一对夫妻加4个同母异父的兄弟姐妹。20年前,妻子抛下丈夫儿子同一秘书私奔。秘书死后留给她3个孩子,大女儿被迫当了妓女,差点同母亲的前夫发生乱伦关系。父亲良心发现,接母亲与她的那3个孩子回家重聚。但6口人无法和睦相处。这天,小女孩不慎跌进水池淹死,小男孩见妹妹死了,也开枪自杀。这时舞台上响起枪声,“戏中戏”变成真的“戏”了。
本剧构思新奇独特。“戏中戏”的演出,不在于展现一个不幸家庭由分裂到团聚再到家破人亡的悲剧过程,而是通过几个最能刻划人物心理变化的生活断面的直接展现,探讨人生悲剧的原因。作者面对西方社会冷峻的现实,认为人与人之间的了解、沟通是不可能的,人与人的关系只能处在互相折磨与彼此痛苦之中。这结论自然带有浓厚的悲观主义色彩,但它反映了20世纪初期意大利社会中不少人士渴求生活而无法摆脱战争的灾难、社会的重压所带来的孤独、迷茫和恐惧的灾难性心理。为了以戏剧方式对人生、对社会进行分析、探讨,作者在剧中突破了戏剧以情节动人的传统和以表现动作为主的形式。用大量的对话,直接进行各种不同观点的讨论、交锋,用大段的独白剖析、展现人物丰富复杂的心理变化与思想活动。如父女间的乱伦、兄弟间的相残之类情节,均以叙述一笔带过,大量的篇幅是展现悲剧性人物内心的波澜与情感的漩涡。由于作者让演员与“剧中人”同台演出,让“戏”与“戏中戏”交织展开,这种新奇巧妙、独出心裁的结构,产生一种奇特的剧场效果,它缩短了人们与戏剧之间的心理距离,在时间与空间的交错变幻中,真实与幻觉、舞台与生活的界限无形地消失了,人们的身心不由自主地步入了戏剧中的天地,激发起自身的思索与判断。本剧既发挥了怪诞剧的特点,又融汇了哲理剧、史诗剧的长处,产生了独特的艺术效果。