浅淡处平处，忽薯一二乃佳：【浅淡处平处，忽薯一二乃佳】从文艺心理学的角度说明，在一路娓娓道来的浅淡平处，忽然著--深意、浓色、奇俊语，会产生令人心驰神往的美学效果。
清毛先舒《诗辩坻》卷四：“词家刻意、俊语、浓色，此三者皆作者神明。
然须有浅淡处平处，忽著一二乃佳耳。
如美成《秋思》，平叙景物已足，乃出‘醉头扶起寒怯’，便动人工妙。
”所论及的宋周邦彦(美成)的《华胥引·黄钟·秋思》是：“川原澄映，烟月冥濛，去舟如叶。
岸足沙平，蒲根水冷留雁。
别有孤角吟秋，对晓风鸣轧。
红日三竿，醉头扶起还怯。
离思想紫，渐看看，鬓丝堪镊。
舞衫歌扇，何人轻怜细阅。
点检以前恩爱，但凤笺盈箧。
愁剪灯花，夜来和泪双叠。
”毛先舒的见解，在清代的词坛和诗坛上都有相当大的影响。
清刘熙载结合诗歌的创作，作了进一步的发挥，他在《艺概·诗概》虞伯生得之，巨：“不及清江转柁鼓，洗张船头沙鸟鸣，’日：‘绣帘美人时共看，阶前青草落花多。
’杨廉夫得之，已：‘南高峰云北高雨，云雨相随恼杀侬。
’可谓闭户造车，出门合徽者矣。
”所举杜南、李白、王维的诗句，都是能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于百外，因而平淡之中有着更深厚的内蕴，浅近之中有着更深远的意味。
居世王介甫，虞伯生、杨廉夫等人的仿效之作不可匹比。
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