疏处可以走马,密处不使透风:【疏处可以走马,密处不使透风】以可走马和不透风来生动地说明艺术表现上的空疏与浓密,以及二者的证关系。
清包世臣《艺舟双楫·述书上》:“是年又受法于怀宁邓石如完白,日:‘字画疏处可以走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。
’以共说验六朝人书,则悉合。
”对此,近人黄宾虹作了进一步的阐:“中国画讲究大空小空,即古人所谓密不通风,琉不走马。
疏可走马,测疏处不是空虚,一无长物,还得有你。
密不通风,还得有立锥之地,切不可使人感到室息。
”(《黄宾虹语录》)所提的“疏可走马,密不通风”,是对刘《文心雕龙·神思》有关论述的继承和发展。
[人物布景成局,全惜有班有密】说好空流或疏淡与稠密或浓密,在谋篇布局乃至整体的艺术表现,有着极端五、美的形态(艺术风格)
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