沉著

沉著：【沉著】指深沉有力，凝重稳健的艺术风格，表现为壮美、崇高、阳刚之美的审美特征。
唐司空图《二十四诗品》描绘“沉着”的表现形态和特征为：“绿林野屋，落日气清。
脱巾独步，时闻鸟声。
鸿雁不来，之子远行。
所思不远，若为平生。
海风碧云，渚月明。
如有佳语，大河前横。
”夜杨廷芝《诗品浅解》释“沉著”为“深沉确著”。
杨振纲《诗品解》云：“纤则易至于冗，秾则或伤于肥，此轻浮之弊所由滋也，故进之以沉著。
”可见，“沉著”相对于“轻浮”而言。
形成“沉著”风格的主要因素是思想感情，一般表现在作品的内容中。
清代赵翼《瓯北诗话》指出“沉著”诗风根源于“思力沉厚”。
明代胡应麟《诗薮》言：“沉著，则万钧九鼎。
”清代陈廷焯《白雨斋词话》言：“台所谓沉著痛快者，必先能沉郁顿挫，而后可以沉著痛快。
若以奇警豁露为沉著痛快，则病在浅显，何有于沉?病在轻浮，何有于著?病在卤灭裂，何有于痛与快也?”清代况周颐《蔥风词话》离：“重者，沉著之调。
在气格，不在字句。
”“沉慕”风格为历代美学家文论家所重视，常被认为审美最高风格形态。
宋代姜《白石道人词说》，“沉著痛快，天也。
"况周颐《崽风词话》：“词学程序，先求妥帖，停匀，再求和雅，深秀，乃至精稳，沉著。
精稳则能品矣。
沉著更进于能品矣。
精稳之‘稳’与妥帖乎不同。
沉著尤难一精稳。
”格之高，亦见性情之厚”。
“沉郁”主要表现在思想感情上，它与“浮浅”相对，故“沉则不浮，郁则不薄”。
面：①深厚。
陈廷焯日：“沉郁则极深厚。
”“不患不能沉，贵在不能郁。
不郁则不深，不深则不厚。
”可见，“沉”以“郁”为基础，深，能厚。
②忠厚。
陈廷焯日，“忠厚之至，亦沉郁之至。
”“沉郁顿挫，忠厚缠绵。
”要求真实诚恳，不允许虚伪做作。
③蕴藉。
陈廷焯日：“即此兴中亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚。
”惟有蕴藉，才有深情厚意，才给人以深沉感。
④忧愤。
陈廷焯，“悲馈慷慨，郁结于中。
”“沉郁苍凉，跳跃动荡。
”表现出悲壮，悲慨，忧郁的特征。
③浓郁。
陈廷焯曰：“淋漓痛快，笔饱墨甜。
”“沉摩之根抵深也。
”要求以浓墨重笔表现深厚情感。
它既区别于轻描淡写的浮浅：也区别于浓彩艳色的媚丽，关键就在于它的浓郁中含有骨力。
家作品者不乏其人。
刘勰《文心雕龙·体性》，“子云沉寂，故志隐而咪深。
”可见，“郁”则能“沉郁”的表现特征有以下几方在陈廷焯之前以“沉郁”评价作这是吻合“沉郁”风格的。
钟嵘《诗品序》称梁武帝肖衍风格为“体沉郁之幽思，文丽日日”。
以“沉郁”诗风而著称于世者首推杜甫。
宋代严羽《沧浪诗话·诗评》，“太白不能为子美之沉郁。
”“子美以学力胜，故语多沉郁。
”明代高棟《唐诗品汇总序》称赞“杜工部之沉郁。
”清代刘熙载《艺概·诗概》，“杜诗高、大、深俱不可及。
吐弃到别人所不能吐弃，为高，涵茹到人所不能涵茹，为大；曲折到人所不能曲折，为深。
”陶明浴在《诗说杂记》中称“杜少陵之诗，不惟诗风，词风追求“沉着”，共他艺术门类风格也追求“沉著”如1唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》：“自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉著。
当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。
”都强调气格，感情的深沉厚重。
但两者略有区别，“沉着”强调一个“力”字，即凝重有力之意；而“沉郁”强调一个“气”字，即浓郁莲藉之意。
“沉着”与“沉郁”相近，两者“沉著”给人以厚重感，“沉郁”给人以悲壮感。
这两种风格有时共同表现在网一作品中，既有“沉着”诗风，亦有“沉郁”诗风。
如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。
感时花泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金，白头搔更短，浑欲不胜簪。
”清代纪均评它“语语沉著，无一毫做作，而自重漂亮。
”但在其“沉著”之语中无不饱含“沉郁”之情。