过湖 :
俞桂
舟移别岸水纹开,日暖风香正落梅。
山色蒙蒙横画轴,白鸥飞处带诗来。
俞桂是宋末仁和(今浙江杭州市)人,从诗中所写景色特点看,过湖当是乘舟过杭州西子湖。
起笔紧扣诗题,写过湖离岸情景。兰桡初举,画舫轻移,湖面上泛起一圈圈涟漪。“水纹开”,表明风平浪静,湖面如镜,因为轻舟移动,才漾开水纹。第二句写景兼点时令。落梅在初春时节。宋时西湖孤山上有一片梅林,因林逋的咏梅诗而闻名遐迩。写落梅,就抓住了西湖早春的典型特征。“日暖”,是身所感,“风香”,是鼻所闻,“落梅”,是眼所见、肤所触。阳光和煦,惠风和畅,疏枝横斜,香气浮动,梅瓣如细雨般悄悄地飘落。诗人在这七个字中几乎调动自己的通体感觉,描绘出西湖早春的旖旎风光。景中也透露出他的赏心悦目之感、愉快轻松之情。
诗人在舟中远眺对岸的山色,只见苍翠的山峦蒙着一层淡淡的雾气,呈现出一种隐隐约约、迷离朦胧的美。诗人忽然感觉到,眼前好象展开一幅山水长卷画轴,这是造化挥动神笔描绘出来的吧?它那么清新、淡雅、自然、和谐,比米芾、米友仁父子的水墨写意图卷还美。苏轼说王维“诗中有画”,“画中有诗”。王维的诗中饶有画意,他常常以诗人兼画家的眼光来观察自然景物,融绘画表现技法入诗。而宋人则干脆把诗中景致比喻为绘画。林逋吟咏西湖孤山的诗中,就有“阴沉画轴林间寺” (《孤山寺端上人房写望》)的名句。俞桂的“山色蒙蒙横画轴”同一手法。但他用一个“横”字,赋予画面以动态,并表现出他平视远眺的角度,以及画面的开阔、旷远。
正当诗人怡然观赏这幅山色空濛、湖光潋滟的画卷之际,一只白鸥翩翩飞来,在蓝天、丽日、青山、碧水之间,悠然自得地翱翔,画面的色彩更加鲜丽、丰富,静景一下子动起来了,显示出活泼的生机。这使诗人灵感顿生,他抓住这瞬息即逝的妙境,把它收摄进诗中,写出了“白鸥飞处带诗来”。他不说白鸥引发自己的诗情,却说是白鸥带诗飞来,移情入物,将白鸥写成为一名诗的使者。真是想象新奇,充满情趣,使全篇诗画相映,融成一体,可谓妙笔生花,境界全出。
南宋词人姜白石曾在一首咏莲的《念奴娇》词中,写了“嫣然摇动,冷香飞上诗句”,这里的“白鸥飞处带诗来”,同一机杼,都是灵心妙手写出的佳句。