鹧鸪天① 晏几道 : 彩袖殷勤捧玉钟②,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风③。 从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银照④,犹恐相逢是梦中。
①鹧鸪天,词牌名。 ②彩袖,指代身穿彩色舞衣的歌女。玉钟,酒杯的美称。拚却,甘愿,不惜。 ③歌尽桃花扇影风,一作“歌尽桃花扇底风”。桃花扇,应是画有桃花的扇子,歌舞时所用。 ④剩把,尽把。银,银质灯台。
本词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”:初逢,别离,重逢。情调低徊,缠绵悱恻。
词的上阕,是追忆分手之前的一段生活情景:“彩袖殷勤”二句,一着笔于对方,一落墨于自身,既展现了二人初识时的特定情境,也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。“舞低杨柳”二句描写歌舞场面,渲染欢乐气氛,是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。不直言伊人舞姿曼妙,歌声婉转,而借时间的推移,从侧面表现出其尽态极妍,是作者的独出机杼之处。“舞低”句既点出了艳舞的持续之久,又将月升日沉的自然现象化为其动态效应。末句由暗示伊人轻摇纫扇,尽兴演唱,直至精疲力竭,才暂歇歌喉——扇底风尽,不正意味着歌喉暂歇?那是他与伊人相识相恋的契机。这两句造语精丽,发想新奇,于织浓绮华中别见韶秀之美,因而深为后代词论家所推赏。
下阕一笔跃至别后的相思,而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去,颇见剪裁之工。“从别后”二句点明初逢的场面是其别后怀念的主要内容。“几回魂梦”句直诉魂牵梦萦的相思情怀。“与君同”暗示不独自己如此,对方亦复频入梦境,相思无已,但梦中重逢的欢娱极其短暂,梦后独处的凄怆却格外深长。如是者三,必然既想入梦,又怕入梦,乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句:作者以“剩把”“犹恐”前后勾连,通过持灯反复照看展现这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态。
全词具有极强的艺术感染力。上片利用彩色字面,描摹当年欢聚情况,似实而却虚,当前一现,倏归乌有;下片利用声韵的配合,宛如一首乐曲,使听者也仿佛进入梦境。全词造成两种境界,互相补充配合,或实或虚,既有彩色的绚烂,又有声音的谐美,足见晏几道词艺之高妙。
●鹧鸪天,又名《思佳客》《思越人》《剪朝霞》《醉梅花》等。贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句,称《半死桐》。前片第三四句和后片开头两句须对仗。此调取名于唐人郑嵛诗句“春游鸡鹿寨,家在鹧鸪天”。双调,五十五字,平韵。
●人之所以会缱绻怀旧,主要有两个原因:一是其人必是一位多情和深情的人,感情淡薄者一般不太会经常怀旧;二是其人大致有过一段值得怀念的往事,或者更有过今与昔、盛与衰的强烈对比,这样的人往往会产生“凄凉感旧”的心态。而晏几道则在这两方面都具有着“优厚”的条件。
晏几道是善于缱绻怀旧的,同一词牌,他抒发了深沉悲凉的伤时感逝情怀和身世之慨。
鹧鸪天
晏几道
斗鸭池南夜不归,酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转,雪绕红琼舞袖回。 今感旧,欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事,秋月春风岂得知!
这首词通过今昔对比,表达了感伤情怀。
词的上片写当年在斗鸭池边征歌逐舞、饮酒赋诗的盛况。前两句写昼夜相继的游赏欢宴。酒阑之后,兴犹未尽,还在歌女的纨扇上题遍绮丽的新诗,可以想见词人的情意。接着用浓墨重彩勾勒天上的云,也像随着碧玉的歌声而飘转;红琼的舞袖回旋,仿佛裹着一身飞雪。“碧玉”“红琼”,是歌儿舞女的代称,也许就是作者最眷恋的小莲。小晏写歌声高亢,用“随”“转”,赋予歌声更大的感染力,可谓点石成金;写舞态婆娑,如流风回雪,形象可感,如在眼前。词论者,尝举此联与其父的“重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋”相比,认为两联意同而小晏造语尤胜。
下片三句,点明词旨为怀旧。何以泪沾衣襟?两人像东西分流的水那样,再也不能会合在一起了。词人发出了深沉的叹息:依旧是那皎洁的秋月,依旧是那温煦的春风,但那个人儿早已不在眼前了,连同她清越的歌声,连同她妙曼的舞态,所留下的只是满眼凄凉。
“梦”意象在晏词中反复出现,有的通篇记梦,有的亦实亦梦。目的是借以发出“人生如梦”的感慨,还有时借梦写相思欢愉愁苦。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风。
今宵剩把银照,犹恐相逢是梦中。