浣溪沙① 晏殊 : 一向年光有限身②,等闲离别易销魂③。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远④,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人⑤。
①浣溪沙,词牌名。 ②一向,一晌,一会儿。 ③等闲,平常。 ④念远,思念远方的人。 ⑤怜取眼前人,元稹《会真记》崔莺莺诗:“还将旧来意,怜取眼前人。”
本词气象宏阔,以健笔写闲情,兼有刚柔之美,格调深刻沉着,高健明快,笔力极重,格调遒上,又不失晏殊词闲雅蕴藉的主要风格。内容慨叹人生有限,抒写离情别绪,在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。
上片“一向年光有限身”,劈空而来,语甚警炼。惜春光之易逝,感盛年之不再,这虽是《珠玉词》中常有的慨叹,而本词中强烈地直接呼喊出来,便有撼人心魄的效果。片刻的时光,有限的生命。词人的哀怨是永恒的,那是无法抗拒的自然规律,谁不希望美好的年华能延续下去呢?紧接“等闲”句,加厚一笔。词中所写的,不是生离,更不是死别,而只不过是寻常的离别而已!“等闲”二字,殊不等闲,具见词人之深于情。短暂的人生中,别离是不只一次会遇到的,而每一回离别,都占去有限年光的一部分,词人唯有强自宽解:“酒筵歌席莫辞频。”痛苦是无益的,不如对酒当歌,自遣情怀吧。“频”,谓宴会的频繁。这句写及时行乐,聊慰此有限之身。
下片二语,前两句是设想之辞:若是登临之际,放眼辽阔的河山,徒然地怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨摧落了繁花,更令人感伤春光易逝。作者不欲刻意去伤春伤别,故要想办法从痛苦中解脱出来。此处“满目山河”二语,“重、拙、大”兼而有之,《珠玉词》中仅此而已。“不如怜取眼前人!”意谓去参加酒筵歌席,好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊,他不会让痛苦的怀思去折磨自己,也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔,他要“怜取眼前人”,也只是为了眼前的欢娱而已,这是作者对待生活的一贯态度。
这首词又是《珠玉词》中的别调。抒写伤春念远的情怀,深刻沉着,高健明快,而又能保持一种温婉的气象,使词意不显得凄厉哀伤,这是本词的一大特色。
●浣溪沙,参见第42页相关介绍。
●晏殊当官的时候,正值天下太平。于是,京城的大小官员便经常到郊外游玩或在城内的酒楼茶馆举行各种宴会。晏殊家贫,无钱出去吃喝玩乐,只好和兄弟们“舞文弄墨”。有一天,真宗提升晏殊为辅佐太子读书的东宫官。大臣们惊讶异常,不明白真宗为何做出这样的决定。真宗说:“近来群臣经常游玩饮宴,只有晏殊闭门读书,如此自重谨慎,正是东宫官合适的人选。”晏殊谢恩后说:“我其实也是个喜欢游玩饮宴的人,只是家贫而已。若我有钱,也会去参与宴游。”这件事,使晏殊在群臣面前树立起了信誉,而宋真宗也更加信任他了,同时也成为教育后代诚实的典故。
上首词并不是晏殊词的主要风格的代表作,却使他的词多了一分高健莽苍,更有感染人的力量。下面这首是他主体风格的代表之作。
清平乐
晏殊
金风细细,叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉,一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残,斜阳却照阑干。双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。
这首词写秋来情怀。词中的金风梧桐,小窗人醉,斜阳残花,双燕欲归,都有着淡淡的秋感。这首小词通过对秋景的着意描绘,委婉含蓄地抒发了人的清寂之思。如微风之拂轻尘,晓荷之扇幽香。全词于平易之境,抒闲适之情。清新雅洁,饶有韵致。
中国古人有“梧桐一叶而天下知秋”的说法,故而梧桐意象常与秋雨联系在一起。白居易在《长恨歌》中较早成功组合这对意象,以“秋雨梧桐叶落时”渲染唐明皇对杨玉环的无尽思念,形成用“梧桐雨”表现离情的传统,“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(温庭筠《更漏子》)、“梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离”(周紫芝《鹧鸪天》),历来都是传诵的名句。
满目山河空念远,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。