(一)语序错综 : 属于“同义反复”类型。颠倒语序的作用不同于“序换”修辞,目的在于改变语意,“标新立异”,而是为了强调语意,增加语言的生动感。
40.碰翻了,就让它碰翻吧,
扶起来,未必比这样更好看。
只是那浸在水中的一半,
颤颤悠悠,悠悠颤颤,
像云那样轻盈,像梦那样奇幻。
(刘祖慈《净瓶的幻想》)
评析 “颤颤悠悠,悠悠颤颤”的语序错综增加了 “瓶”的晃动感。若是没有这种修辞手法的巧妙运用,“如云”、“如梦”的意象怎能构造得出来?
41. 区长他们把菜端来,两头都放了一大盆肉,一大盆鱼,还配搭两碟子凉菜——一碟子是粉条豆腐白菜,一碟子是白菜豆腐粉条。(孔厥 袁静《新儿女英雄传》)
评析 语序错综属“同义反复”型,“粉条豆腐白菜,白菜豆腐粉条”是以凉菜的内容说明生活的俭朴与实惠。变化的语序避免了上下句的结构雷同,给语言增添了活泼的生活气氛与情趣。
42.挥挥手,动动嘴,
楼堂馆所听指挥;
动动嘴,挥挥手,
山珍海味来列队……
非作是来是作非,
“长官意志”不违背;
白变黑来黑变白,
真理全在心坎内。
(易和元《心有余醉》)
评析 三组错综的同义语句,描写了所谓“长官”腐化堕落的丑态,揭示他们混淆是非、抹杀真理的错误实质。错综修辞强化语言的表达力量,收到了辛辣讽刺的艺术效果。
43.“记着吧,妈妈的……”阿Q回过头去说。“妈妈的,记着吧……”小D也回过头来说。(鲁迅《阿Q正传》)
评析 例中阿Q骂的话和小D回敬语相同,然而不同的语序中,却让人在针锋相对的争吵中,区分出强弱和各自微妙的心态。
44.真是山外青山湖外湖。比起波浪汹涌的洞庭湖来,镜泊湖是平静安详的。比起太湖的浩渺浑圆来,镜泊湖太像水波不兴的一条大江。大明湖和她相比,不过是一池清水,西湖和她相比,一个像“春山低秀,秋水凝眸”的美妙少妇,一个像朴素自然、贞静自守的处子。(臧克家《镜泊湖》)
评析 例中镜泊湖与洞庭湖、太湖、大明湖、西湖的四个比较均不相同。语次交错,句式错落,错综变化的语言. 描写出镜泊湖个性独具的美姿。
45. 望前方,
满天紫雾哟,
紫雾满天,
蓝灰色的碎石大路,
——直插云端。
看两侧,
一片黄沙哟,
黄沙一片,
白蒙蒙的风,
——划出天地的分界线。
(郭小川 《昆仑行》)
评析 前面的 “满天紫雾”与后面的“一片黄沙”语序错综地描绘出一片寂寥而广袤的荒原景象,让人惊叹,使人诗情荡漾。末句“白蒙蒙的风”构建的意境悠长深远。
46.临溪而渔,溪深而鱼肥。酿泉为酒,泉香而酒洌。(欧阳修《醉翁亭记》)
评析 从整体看,这是一组整齐的对偶句。从局部讲,“泉香而酒洌” 中的“香”“洌”易位,于整齐中见变化,新奇而超常的语言组合,造成了语言的活泼新鲜感。这种为表达需要而进行的语序交换也是错综修辞的形式之一。
47.幽暗、阴森,似有无尽的哀怨,
野蛮、凶险,本是禁锢的面目,
墙高院深,锁死多少红颜的青春?
高墙深院,无法作遮挡龌龊的帏幕!
(周良沛 《宫墙》)
评析 “墙高院深”、“高墙深院”是大同小异的词语反复,但其间却有细致的差别,前者是禁锢得深,后者是遮挡得严。作者凭借变动的语序深入地揭露了封建统治者的无耻与凶残。
48.啊,海外儿女最深的感情,
是颤动心弦的思念。
人们最亲的语言,
是孩子嘴唇上那一声: 亲母。
啊,我是海的女儿,
我是台湾人。
我把洁白的影子
留在了北京,
我的燃烧的血液在呼唤,
祖国啊,母亲!
(唐祈《海的女儿》)
评析 “亲母”是海外侨胞对母亲的深情称呼;“母亲”除了和“亲母”同义外,还具有更广泛的使用范围,语序的错综变化,扩大了语言的含蕴,丰富了诗的情感。
49.他又张开大嘴哭了说:“干是倾家败产,不干也是败产倾家,我就决心和他打这场官司。” (梁斌《红旗谱》)
评析 “倾家败产”、“败产倾家”是同义词语的反复,为了说明遭遇的恶劣而反复强调; 为了避免上下语句结构雷同而变化了语序。错综手法寓深沉的痛苦于矛盾之中,写出了人物忍痛挣扎,破釜沉舟的反抗决心。
50.世有伯乐,然后有千里马。千里马常有,而伯乐不常有。(韩愈《马说》)
评析 按照前两句推理,本例后文的正常语序应当是“伯乐不常有,而千里马常有”。为了协调前后句音节,作者将语序颠倒,用 “千里马”顶接上下句,使文势富于变化,衔接紧密而又朗朗上口。
51.颛顼:古人说:天无二日,民无二王。
你为什么定要和我相埒?
共工: 古人说: 民无二王,天无二日。
你为什么定要和我争执?
(郭沫若《女神之再生》)
评析 本例运用了两种错综形式,语序错综和字面错综,显示出说话人不同信仰和针锋相对的个性: 前者重天命,后者重人事。错综修辞手法,在表现人物特征中发挥了特殊的作用。
52.潘月亭: (按下气)你小心,你这样说话,你得小心。
李石清: 我不用小心,我家没有一个大钱,我口袋里尽是当票,我用不着小心!
(曹禺 《日出》)
评析 对话中李石清的话首句和尾句本是同义反复句式。将“我不用”变成“我用不着”,不仅避免了重复单调感,而且强调了李石清的变异心态,表达了一个卑微的受辱者的反抗的心声。
53.夜半,是谁把我唤醒?
一睁眼,窗台上晃动着月光。
……哦,月光里流去了多少时间?
时间里又流去了多少月光?
(陈继光《明月》)
评析 诗的最后两句,是作者抒情的基调,同义反复的句子,以其错综变化的语序表达了诗的主旨。
54.而每一个不眠的夜晚,我都听到戛达戛达的木履声音,一阵阵的从我楼前走过。这声音,踏在石子路上,清空而又坚实; 它不像我从前听过的,引人憎恨的、北京东单操场上日本军官的军靴声,也不像北京饭店大厅上日本官员、绅士的皮鞋声。这是日本劳动人民风里雨里寸步不离的、清空而又坚实的木履的声音。…… (冰心《一只木履》)
评析 作者运用错综变化语序的手法,两处描写了木屐声,突出了这劳动人民的脚步声所代表的中日人民之间的情谊。首尾呼应的语句使得前后文形成一个错综的整体。严密的结构,浓深的情感,给人强烈的感受。