减头绪 : 李渔对戏剧结构的要求。即要求戏剧结构去掉多余的线索、多余的人物,“一线到底,并无旁见侧出之情”,这样才能做到“思路不分,文情专一,其为词也如孤桐、劲竹,直上无枝”,而成为可传之作。这种看法,既是从观众的欣赏习惯着眼,也是从戏剧的艺术特点着眼,应当说是很有见地的。但必须指出:随着观众文化水平的提高,剧本反映生活的内容有繁有简,戏剧的结构也不能只有一个模式。所以李渔的“减头绪”只能理解为减多余的头绪,而不应当死看。若胶柱鼓瑟,势必限制戏剧的发展。
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减头绪 : 李渔对戏剧结构的要求。即要求戏剧结构去掉多余的线索、多余的人物,“一线到底,并无旁见侧出之情”,这样才能做到“思路不分,文情专一,其为词也如孤桐、劲竹,直上无枝”,而成为可传之作。这种看法,既是从观众的欣赏习惯着眼,也是从戏剧的艺术特点着眼,应当说是很有见地的。但必须指出:随着观众文化水平的提高,剧本反映生活的内容有繁有简,戏剧的结构也不能只有一个模式。所以李渔的“减头绪”只能理解为减多余的头绪,而不应当死看。若胶柱鼓瑟,势必限制戏剧的发展。
句逗 : 曲式的任何部分之间的划分因素。句逗的主要标志有:①休止符划分。如: ①长音划分,如: ②曲调——节奏音型划分,如: 在民间音乐中,大都与唱词的句逗相一致。此外如音区的改换、音响力度的变化等,..