阴阳向背 : 清人刘熙载《艺概·文概》:“《画诀》:‘石有三面,树有四枝。’盖笔法须兼阴阳背也。”《画诀》为明末清初人龚贤著。这里意指作文之笔法,须象作书画一样有整体构思和设计,多侧面地不拘一格地运用,就象石画三面、树写四枝一般。阴阳,即表里。向背,即正反。笔法的运用须灵活,而且兼顾整体。如此,方通篇圆合,“横看成岭侧成峰”。如明代袁宏道《徐文长传》通篇写徐文长人奇、诗奇、书奇、画奇、才奇、病奇,通篇章法浑然一体,用“一字立骨法”统之。就列数徐文长数奇之后又总结为“文长,无之而不奇者也。无之而不奇,斯无之而不奇(此字读ji,解作“倒霉”)也哉!悲夫”,这又是先分后合法。此文篇首用初识徐文长诗时“两人跃起,灯影下,读复叫,叫复读,童仆睡者皆惊起”作侧面叙述,又是借叙手法。笔法兼阴阳向背,交叉错综,又和谐浑然,能增强文章的表现力和感染力。也指从正反两方面论述问题的一种笔法。
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