木兰花慢 杨花次茗柯韵 :
张琦
正红楼春寂,飞点点、镜中看。恰慵避风帘,困黏香幕,娇惹云幡。依稀似曾相识,记昨宵、曾到魂梦间。可为天涯芳草,随风却又飞还。游丝千尺,任飘零、偏不与遮阑。便谢了红尘,依将流水,一样单寒。空留十分春色,依危栏、愁对夕阳山。剩有蜂儿蝶子,依依觅尽苔斑。
张琦兄张惠言,在清代词坛上很有名气,著有《茗柯文集》、《茗柯词》等,其中有一首《木兰花慢·杨花》。张琦的这首词就是和张惠言词并以张惠言词用韵的顺序。
词写暮春时节一位妇女的所见和所感。这位妇女起得很晚,伫立红楼,对镜梳妆。忽然,从镜中看见,杨花点点随风飘游,有的竟避开被风吹动的窗帘,从缝隙中进入闺房,黏在帷帐上。作者写这位红楼妇女,对杨花观察细致入微,而且用“慵避”、“困黏”、“娇惹”这些表现动态情景的词语,把自然物写活了。“依稀似曾相识,记昨宵、曾到魂梦间”。把杨花的活力再渲染一笔:记起来了,原来在梦中就见了一面,可是后来到哪里去了呢?“可为天涯芳草,随风却去飞还”。原来是成了芳草,流落到天涯,现在又随风飞了回来。这种用想像构成的画面,很能表现人物的特定心情,感受到人的情思。正如古人所说:“言情之词,必藉景物映托,乃具深宛流美之致。”(吴衡照《莲子居词话》卷二)
红楼晚起,杨花点点飞入房中,生活是很舒适雅致的,但更冷清寂寞。下阕重点抒情,流露出了春天归去的感伤情绪。千尺游丝,没有遮拦,随意飘零,不知去向;点点杨花也随着清冷的流水离开了尘世。“空留十分春色,依危栏、愁对夕阳山。”红销香褪,只留下暮春时节的空旷景色,背倚栏干,面对夕阳西下的山峦,春去也,无限伤怀,有着说不出的惆怅。词的最后两句“剩有蜂儿蝶子,依依觅尽苔斑。”写蜂蝶还在不停地寻觅春天残留下来的一些踪迹,它们也不愿意春天离去,这就更增加了整首词的惜春气氛。
古人有“诗庄词媚”的说法,主要是指诗和词在风格上的差异。“词媚”是说词要通过典雅的语言和明丽的景物环境,表现细腻的思想感情,这是词的重要美学意义。这首《木兰花慢》没有直接表述深沉的社会内容,它是通过对红楼女子在特定环境里的独特感受,表现一种淡化的又是凝炼的思想感情,使人深思,也令人感动。