探春令 赏梅十首(其二、其四) :
赵长卿
而今风韵,旧时标致,总皆奇绝。再相逢还是,春前腊后,粉面凝香雪。芳心自与群花别,尽孤高清洁。那情怀最是,与人好处,冷淡黄昏月。
龟纱隔雾,绣帘钩月,那时曾见。照影儿、觑了千回百转。素艳明于练。柔肠堆满相思愿,更重看几遍。是天然不用,施朱栊翠,羞损挑花面。
赵长卿自号仙源居士,著有《惜香乐府》九卷,集中绝大多数为吟花草、咏节序的“觞咏自娱”之作。在众多的咏花词中,仅咏梅词就近四十首,可见其爱梅之甚。这两首格调相同的咏梅词,选自他的《探春令·赏梅十首》,盖为同时同地之作,同是表达词人对梅花的酷爱、艳赏之情。
“而今风韵”一首,上片先从赞赏梅花的形貌落笔。今朝见梅,梅花那逸韵高标,已是令人叹为观止;明年重逢,风前雪里,想必依旧风韵不减。这里,词人不去具体描绘眼前的梅花,,而是有意将笔触下伸,遥想明年再度相逢时梅花的姿色,不仅形象地补足了“而今风韵”一层意思,而且诱导读者一同驰骋想象,使词意更显丰厚。由“旧时”到“而今”,又由“而今”念及下一个“春前腊后”,足见词人爱梅之心始终不渝。下片进一步称颂梅花的品格。梅花于百花头上傲然独放,清洁孤高,不随流俗 ,大有“遗世独立”之概;黄昏时分,淡月光里,愈显其傲骨仙姿,更与人相得相宜。这几句词借写梅花,生动地展示出一副居士情怀。
“龟纱隔雾”一首写“那时”和今日两次赏梅时的情景。上片首先再现了昔日月下赏梅的佳境。在一个美好的夜晚,龟纱轻垂,月华如水,词人守候在窗前,借着皎月的清辉,尽情饱览着窗外的梅花。在月光的映照下,梅花是那样洁白素雅,绰约可爱,更兼隔着一层薄如轻雾的窗纱,若隐若现,若明若暗,朦胧中愈见其高洁的美质。于是,词人不禁发出了由衷的赞叹:月夜的梅花啊,比洁白柔软的细绢还要鲜亮耀眼。“龟纱”指纱眼织成龟背的八角形的纱帘。“练”即白绢。这短短的几句词,笔触简练而富有形象特征,成功地创造了一个令人神往的艺术境界。过片由“那时”回到现在,两片之间语意稍有跳跃,接着复以“更重看”一句与上片相承。自从“那时曾见,照影儿、觑了千回百转”之后,词人已把赏梅的乐事搁置一边。然而,“那时”留下的印象实在太深刻了,相思之情久已萦系心头,今天禁不住又来“重看几遍”。“更重看”三字不仅在结构上起到承接作用,而且在表意上有明显的层递作用。由那时的“觑了千回百转”,到今日的“更重看几遍”,词人对梅花真可谓“一往情深”。末尾三句赞美梅花出自天然的优雅风韵。在《咏梅十首》其一中,词人就曾称道梅花“自一般天赋,风流清秀,总不同粗俗”。梅花所具有的是一种自然之美,高雅之美,她勿须象“凡花野草”那样“施朱栊(拢)翠”,浓妆艳抹,这大概也正是词人审美追求的具体体现。
在上面这两首词中,词人始终没有过多地描绘梅花的姿色容貌,而是注重遗貌取神,抓住梅花的特征进行勾勒。“粉面凝香雪”和“素艳明于练”两句,成功地运用白描手法,简洁而形象地道出了梅花的可爱之处。两首词都把月色作为构成意境的要件之一,不仅有助于表现梅花“孤高清洁”的品格,而且更能启人联想,给人以美的艺术享受。《四库全书总目提要》称“长卿恬于仕进,觞咏自娱,随意成吟,多得淡远萧疏之致”。这两首咏梅词笔致娴雅,情趣恬淡,正可视为赵词“淡远萧疏”风格的代表。