和郭安道治书韵 :
周驰
西风吹起白头波,半夜扁舟掠岸过。
不向长桥沽一醉,满天明月奈秋何?
这也是一首描写秋夜情怀的小诗,但与曹之谦的《秋夜》区别甚为分明: 曹之诗以描景见情,周之诗则以叙景见情。同样是景物构成的意象群,但前者为“无我”之境,后者为“有我”之境; 前者为作者隐藏于画面后的展现,后者为诗人显露于前景位置的叙述。今人把抒情诗中的叙事成分作为诗歌理论研究的一个课题,实际上在古人所写的、以写景为主的抒情诗中也有描写与叙述之分。
本诗从叙述角度写景的特点甚明:诗人说,当秋风掀起滔滔白浪的时候,他驾着一叶扁舟于夜半掠岸而过。他又用反问的语气叙说:当扁舟在长桥停泊的当儿,如果不去沽酒喝个痛快,那我可怎样度过这为满天明月照人耿耿难眠的秋夜呵,这里确实也出现了一系列景物意象,如“西风”、“白头波”、“扁舟”、“岸”、“长桥”、“明月”等,但都在诗人的叙说中呈现,与曹诗《秋夜》的直接描绘殊然不同。
此诗在叙景中所表露的情绪也与曹诗所反映的心境有别,它没有曹的豁展与爽阔,而为羁旅中的愁闷所困扰,长桥沽酒,以期一醉为的是借酒浇愁,否则在满天明月的照耀下,怎能消磨孤舟夜泊的寂寞与惨愁?当然这首诗写得也比较含蓄,蕴藉,它没有将自己的心境作直白的倾吐,而是借助一些富有特点的意象加以泄露,如“白头波”的形象就很有特色,诗人把秋风掀起的浪花拟人化,仿佛波浪也如飘泊之人一样因愁苦而“白了少年头”。“扁舟掠岸过”形容船行的疾速,其中孕含着诗人渐行渐远、离愁与距离同时增长的蕴意,舟行愈快则离愁愈浓、愈重、愈不胜载负……这种看似叙景实为抒情的双重表现手段,是值得后人首肯的。