雨过 :
赵汝鐩
一霎荷塘雨,明珠翠盖擎。
柄危难得稳,稍侧便须倾。
比较起唐人,宋人更注意日常生活的细节,从这方面所获得的趣味比唐人来得多样,来得丰富,当然也有不免琐屑之处。宋诗与唐诗相比,数量上的优势不能不说与宋人好把日常生活中的小感受、小趣味写入诗歌有关。这些在杜甫等唐代诗人笔下只能是“漫兴”而为的题材却为宋诗增色不少。宋人在写其他题材时每每板着面孔,挺着笔杆,唯有在写日常生活小趣味时,是伫兴而为,随意而出。
赵汝鐩这首诗就是写的雨过之后荷叶滚珠的小趣味。趣味不是来自于感情的投放,这与大多数唐诗的情况不一样。诗人不是在感应景物,感应容易带来一种沉重的情绪气氛。诗人是在闲暇之际,偶然发现了一个生态小景。趣味起源于发现,起源于发现之际的一丝新奇之感。之所以新奇,就在于小,就在于活,一方小小的景致(雨后荷叶上的水珠),一个瞬间的动态(稍歪即倾) 。别人没有发现,诗人发现了,别人熟视无睹,诗人拈来便活趣盎然。诗的生机就在于发现,在他人未曾体验或不能体验或曾经体验过如今又麻木了的地方去加以发现。每一个发现都创造一个天地。发现是诗人的职责,发现什么则是诗人的素质。唐人善于发现情感,宋人则长于发现机趣,这是唐宋两代士人不同的心智结构所决定的。唐人意气,宋人聪明。意气是扩张的,聪明是流动的,是一派流机。所以,我们从赵汝鐩此诗中感到的不是情绪的触发,而是机趣的撩拨。使我们惊奇地发现这种俯拾即是的东西也是诗,一个小池塘里一个荷叶上的一个瞬间竟然也如此生动,从而我们不得不佩服诗人的聪颖,不得不佩服自然的造化。这种“小活趣”是宋诗的擅长,它以自然动态美的抉发丰富了古典诗歌艺术对自然美的把握。宋人绝句语言多不难解,难的就在于领略到它的趣味。就此诗后两句而言,说承满了雨水的荷叶稍歪即倾,还包含了诗人对这一岌岌可危情景的调侃,这也是一种聪明流溢的趣味,杨万里的绝句中多有这种趣味。读这一类趣味诗能使读者也趣味起来。