丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首(其一、五) :
韦庄
一
满街杨柳绿丝烟,画出青春二月天。
好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千。
五
雨丝烟柳欲清明,金屋人闲暖凤笙。
永日迢迢无一事,隔街闻筑气球声。
韦庄于丙辰年(唐昭宗乾宁三年,即896年)清明前夕,在鄜州(今陕西富县)写了五首七言绝句,再现了清明时节当地的景物和情事。清丽、优美、情韵深长。这里选出的是其中第一和第五首。
古人在寒食日有打秋千、踢球、打气球的习俗。第一首就描绘了一幅女郎荡秋千的美丽画图。
前两句描写了女郎荡秋千的环境:农历二月,惠风丽日,满街杨柳,随风摇曳,丝丝如烟,朦胧中跳动着青春,宁静中撩乱着生机,啊,一个醉人的仙境。“二月天”含蕴丰富,它囊括了一个生机盎然的早春,给人带来许多美的遐想。作者就在这美的环境中推出了人物: “好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千”。“隔帘”,是指丝丝垂柳,如帘似幕,“花树”是指女郎,如花,娇艳夺目,似树亭亭玉立,女郎们打扮得花枝招展,在杨柳丛中翩翩飞舞,柳绿女红,分外鲜艳,柳静女舞,尤见天真。马上看英雄,帘后现美人,乃人世间一大乐事,更况丝丝柳帘非常帘,帘有生意; 个个女郎非凡女,焉然飞仙,活帘衬飞仙,生机勃勃、相映成趣,魅力无边,不是仙境,更非梦境,这是无与伦比的美好人间!
诗中“画出”、“撩乱”两个词用得极好,有关合上下、承接画面的作用。“画出”可以理解为满街杨柳画出了一个明媚的春天,画出了一幅“女郎撩乱送秋千”的图画,也可以理解为飘拂如烟的杨柳、花树摇曳的女郎,在晴天丽日中就如图画一般美妙动人。诗中的“撩乱”是纷乱的意思,指打秋火的女郎既多又忙乱兴奋。“撩乱”与“满街”相对,满街杨柳,纷纷乱乱,袅袅娜娜,轻柔迷濛,如同烟雾; 而女郎撩乱,婆娑起舞,似花树翩翩,燕子横斜。窈窕淑女,如同嫩柳婀娜; 妙龄韶华,如同充满朝气、活力和希望的早春,杨柳、花树、女郎有机融合,创造了一个春意盎然,生机勃发的美的境界。
第五首描写了金屋美人春日里慵懒、孤独的情思。由“金屋”二字可见其身分的高贵,这个女主角与送秋千的女郎完全不同,她是位不能轻易出门的贵族少妇。“雨丝烟柳欲清明”,点明了清明前夕的景物: 细雨如丝,缠绵而下,柳似烟雾,随风飘摇。这种迷茫、缠绵、清冷的氛围,牵动着金屋美人的情思——细雨如愁,游丝似怨。“金屋人闲暖凤笙”,凤笙,是一种长四寸、有十三簧、形状像凤的笙。暖,是焙的动作,因为笙簧是用高丽铜做的,并且靘以绿蜡,簧暖则字正而清越,所以焙而后才能用。这位金屋少妇无人陪伴,无事可做,情无所托,百无聊赖,只好用焙笙簧来排遣时日。看来这位少妇与汉武帝的陈皇后有相似的命运,她没有虢国夫人游春的显赫,也没有“春寒赐浴华清池”的福分,更没有“女郎撩乱送秋千”的自由。她所有的只是金屋藏之,忘而远之。她下意识地焙起了笙簧,是想用笙吹奏一曲《凤求凰》呢?还是一曲 《阿娇怨》 。都不是,她也许觉得求、怨都无济于事,她没有求,也没有怨。她“暖笙簧”,仅仅是因为“闲”。“永日迢迢无一事”,极言昼长难遣,度日如年,同时“迢迢”二字又渗透着少妇的无望和麻木。“隔街闻筑气球声”,筑: 击、打,唐时打气球乘马用杖击。愁情难解,寂寞无聊,只好听听远处传来的打气球的声音,消磨时光。
诗中刻划了一个孤独寂寞的贵族少妇的形象。以清明前夕迷茫、清冷的景物,烘托了人物烦乱、忧愁的心情,情景交融。又以街外打气球的欢声笑语,反衬了金屋的寂静空冷,少妇的孤单可怜,收到了良好的艺术效果。