日日③

    日日 :

日日春光斗日光,山城斜路杏花香。
几时心绪浑无事,得及游丝百尺长?

李商隐善于抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗,写的就是烂漫春光所引起的一种难以名状的意绪。题一作《春光》。
第一句语、意都显得有些奇特。“春光”,泛指春天明媚妍丽,富于生命力的景象;而春天的丽日艳阳,本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和活跃生命力的动力与源泉。说“春光斗日光”,似乎不大容易理解。但诗人对艳阳普照下一片烂漫春光的独特感受,却正是借“斗”字生动地表达出来。丽日当空,春光烂漫,在诗人的感觉中,正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字,将双方互争雄长的意态,方兴未艾的趋势,以及天地上下充溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍,所表现的境界虽和“春光斗日光”有别,而“斗”字的表现力则同样出色。不过“春光斗日光”似乎还有另一层意蕴。“日光”,既指艳阳春日,又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎日日与时光的脚步竞赛,力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴,本身就包含着韶光易逝的轻微惆怅,暗逗下文意绪的纷扰不宁。
第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得正盛,在艳阳映照下,正飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不单纯是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的百无聊赖的心绪。
三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼——什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不宁的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?“游丝”,是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的创造。今人钱锺书在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出: 我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执著绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,颇难直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。原因就在于这晴空中袅袅飘拂的百尺游丝,不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得,而且惟妙惟肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态,一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来,所以更显得自然浑成,情境妙合。“几时”“得及”,突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼,又反过来衬托出了现时缭乱不宁的心绪。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受,比较常见,整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗,注家们就有“虚度春光”“客子倦游”一类的理解。而这样理解的结果,往往使全诗语妙全失。