南歌子 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀③

    南歌子 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀 : 香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。　　人去空流水,花飞半掩门。乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏。
上片是一幅工笔重彩的梳妆图。遥对篇末“黄昏”,这里写的当是晓妆或午妆。“香墨弯弯画,燕脂淡淡匀”,虽未直说是画眉、搽脸,但可以从“画”且“弯弯”,和“匀”与“燕脂”中体会得出。“画”与“匀”都运用得精当,而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情、形色又配合恰好。由于口红只是圆圆地涂在唇上,只消着一“点”字便妙。只有“揉蓝衫子杏黄裙”一句不用一个动词,不仅省炼,而且还能传达一种仔细上下打量的神情。这里运用了一连串的颜色:“香墨”(墨)、“燕脂”(红)、“揉蓝”、“杏黄”、“檀”(赭红)等,将画面渲染得秾丽鲜妍。值得注意的是没有一种颜色是运用简单的元色字来替代的(比如“燕脂”与“檀”色都近红,而有偏朱偏紫的不同),辨色就更具体鲜明。善于运用动词和设色,不但显出文采,而且写出梳妆者的精心着意,一个盛妆佳人如在目前。
仅此还不足言妙。使这幅美人图获得画图难足的意态的,还是“独倚玉阑无语”的穿插,由此便有情事可以玩味。既然是“独”,却用心打扮,便不能不产生“谁适为容”的问题,画外分明还有一个人在。“独倚玉阑”的女子看来是在等待,“无语”二字是意味深长的,使人想起杜诗那个“日暮倚修竹”(《佳人》)的形象。不同的是杜诗中“摘花不插发”的佳人早不存任何幻想;而这一位盛妆的佳人仍存一线希望,虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。
过片完全换了一幅画面,好像一幅写意的暮春黄昏图景。它并不纯是写景,上片已露端倪的情事,在这里处处有发展,有关合。“人去”二字紧连上文,可见那人的确是远走了。阑外空有“流水”,流水悠悠长逝,似乎象征那人的薄幸。风扬“花飞”,是残春光景,又给人以美人迟暮的暗示。门儿“半掩”而不深闭,似乎为谁半开着,又恰是女子不能断念的心情的一个写照。古诗词中多以浮云比喻薄情郎的游踪:“几日行云何处去?忘却归来,不道春将暮”(冯延巳《鹊踏枝》),“君若无定云,妾若不动山。云行出山易,山逐云去难”(雍陶《明月照高楼》),这正是“乱山何处觅行云”的注脚。由于心烦意乱,移情于物,群山便成“乱山”。水流,花飞,云行,真见得风流云散。几句俱有比兴意味,而末句则直赋眼前景:“又是一钩新月照黄昏。”看来用笔直写,很客观,仔细体味,字字是失望的叹息。“又是一钩新月照黄昏”,可那人是不会再来了!“又是”二字可见这样的等待、这样的失望远不止是一次,怨情溢于言表。
这首词没有直接的抒情叙事,两片都是“画”,且有工笔与写意、写人与写景、着色与不着色的不同,但俱能由图景暗示情事,而且意脉连贯,上片秾丽设色正为下片一洗而空作准备,加之上片音节柔缓而下片则一气贯注略无停顿,十分成功地表现了女主人公失欢之后,从一线希望到完全失望的情感发展过程。