中国现代书法篆刻艺术 : 1912年以来的书法篆刻艺术。清末,由于西方先进印刷术的引进,存世的古代书迹,包括近世出土的殷墟甲骨、齐鲁封泥、西域简牍、河洛墓志及帛书、纸卷等,得以大量影印,流传甚广,再加各种展览会的盛行,特别是辛亥革命后故宫的开放,内府和私人珍藏的书迹名品公开陈列,使当时的文人学者能见前人所未见,知前人所未知,学风丕变,仿秦汉、宗魏晋成为一时风尚,并开始出现南帖、北碑自然融合,真、草、隶、篆四体并用的新趋势。民初的主要代表人物,书法有康有为、郑孝胥、沈曾植、吴昌硕,尤以吴昌硕最为大家,其功力之深,境界之高,远超同代。篆刻亦以吴昌硕成就最高,其艺兼融浙、皖诸派,尤得力于书法,取石鼓文意态,钝刀硬入,朴茂浑成,开前古未有奇趣,不仅时下成风,且远播域外,至今不衰。同时期的黄士陵则以利刀切石,不做破损,平中求奇,苍劲跌宕,金石意浓,又开新风,与吴昌硕难分轩轾,并峙印林。至30年代,书法发展渐入正轨,熔今铸古,碑、帖之学已不再分,且广拓新境,竞趋广大,启开了现代书法艺术之门。30至40年代主要代表人物当推于右任。他在北碑的基础上兼善章草,傍古汲今,博采狂草诸家名迹至汉魏木简,终以苍劲奇宕的艺术风格卓立书坛,成为沈曾植、吴昌硕之后的又一大家。30至40年代的篆刻,则以严谨整饰、纤美绝伦的王禔和刀笔凌厉、朴茂雄深的赵石成就最高。
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