印章到了汉代，其兴盛达到了顶点，人们把汉印与明、淸流派印，喩之爲两座不可逾越的高峰。把汉印在我国文化史上的成就，比之于唐诗、宋词、元曲和晋唐书法、宋元绘画，其影响深远，至今不衰。
汉初，尤其到汉武帝时代，由于统治者採取了一系列政策发展了生产力，缓和了阶级矛盾，社会渐趋稳定。又因经济的发达增加了公文传递的机会，使印章的使用机会空前增多，对印章的製作技艺提出了更高的要求。而汉代人之熟悉篆书，犹如近代人之熟悉行、楷书一样运用自如，十分普及。当时的种种因素，把汉印艺术推向了空前繁荣的阶段，无论形制、数量以及艺术水凖都达到了登峰造极的地步。
汉官印的传世数量较多，大多是铸造，但将军印和颁发给兄弟民族的官印，大多採用凿製。汉官印中，西汉初期的官印由于汉承秦制，与秦官印区别不大，也加田字格框，如“彭城丞印”、“旃厨郞丞”等。印文以白文爲主，文字基本上是结体方中带圆又略带隷意的小篆，根据内容需要，常按六书或增或减。其风格或粗放雄伟，或瘦劲峻峭，或奇崛古朴，但总的风格是匀称方整，浑穆端正。
“旃厨郞印”一印形式上与秦官印一样，加有田字格，西汉初期的官印常有此特点，故有时与秦印很难区别。此印安排停匀，採取从右到左，再从左到右的排法，说明建国伊始，一切制度尙未稳定，故印章文字的排列次序也无一定之规。此印上排文字较下排文字佔地爲少，也说明印工创作上的自由。“馆陶家丞”是汉文帝时馆陶公主的家丞用印，全印饱满之外，有一种圆转的韵味。
“渭成令印”最具汉官印匀称方正的风格，不论笔画多少，浑然一体，“渭”字三点水左上点与“令、印”二字末笔都有一点微小的转脚，起到打破僵直平板的作用，所谓“细微处见精神”，初学者如能大量选临这一类印，定会受益无穷。
“太医丞印”、“勮右尉印”两印均有一个特点，即三疏一密，前印更不简单，“太医”二字笔画悬殊如此之大，由于作者将笔画多的字细于另外三字，故亦能相安无事，而“太”字之大块留红，反起到了映衬的作用。“舞阳丞印”也十分典型，只是更爲圆转、协调，充分显示了汉代人将小篆隷化成摹印篆的娴熟技巧。这些印由于形成了强烈的疏密对比感，达到了感人的艺术效果。这种手法，是对比法则中最常用的，也就是后人总结的“密不容针，疏可走马”的章法。而另一方“三封左尉”则是三密一疏，大胆地任笔画少的“三”字留红，这种手法，后世的赵之谦等经常爲之。
“长寿万年单左平政”是一方多字印，八个字分三行排列，首行二字，章法上十分谨严。多字印安排较难，犹如指挥一个演员衆多的合唱团，不仅要求队列严整，更要求音色上的统一。就印章来说，则要讲究线条的方圆得宜、转折自然、整体统一。
“汉匈奴归义亲汉长”是当时汉朝廷颁发给归顺的匈奴首领的印章，魏晋时代也有此习惯，故在一些发给兄弟民族首领的印章之首，必冠以“汉”、“魏”、“晋”字样。
“琅琊相印章”、“~·山鹿泠长印”都是汉官印中的满白文印，给人一种浑厚、庄重、充实的感觉。后者由于方笔较多，在敦实之余，更具生辣。
“奉车都尉”是一方凿印，“车、都”二字较规矩，“奉、尉”二字则密上疏下，“奉”字的左右手部，又尽可能压缩挤紧，人爲地留出红地，与“车、尉”二字的留红处呼应。这种个性化的特徵，在艺术创作中是足可借鑒的。