书摩诘蓝田烟雨图 : 中国古代诗画美学论文。苏轼(见“东坡全集”)著。收入《东坡全集》,有四部备要本。本文提出了“诗中有画,画中有诗”的著名命题,它说:“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗。”所指的画是传为唐代王维的《蓝田烟雨图》。苏轼对这幅画题诗道:“蓝田白石出,玉川红叶稀,山路原无雨,空翠湿人衣。”本文指出诗画在审美感受上具有共同性。它以诗画为观赏、玩味的审美对象,从诗画和审美主体所构成的审美关系中去探讨主体对诗画的审美感受。在传统的诗画美学中,诗是偏重于抒情的,画是偏重于造型的。本文从美感的角度强调诗画的共同特征,从而表明了它对于诗画的共同的审美要求。苏轼《书黄子思诗集后》说诗之“美在咸酸之外,可以一唱而三叹也”,这里不仅以此要求诗,还以此要求画。《书摩诘蓝田烟雨图》还强调诗画在艺术表现方面的同一性,可以互相渗透。清代美学家叶燮说:“画者形也,形依情则深;诗者情也,情附形则显。”(《赤霞楼诗集序》)“诗中有画,画中有诗”,诗有景(境),画有情,都可以获得情景交融的艺术效果。“诗中有画,画中有诗”说强调的是韵味和意境,它对于晚唐以来追求优美的美学思潮以及意境理论的发展,都有推动作用。
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