新现实主义

    新现实主义 : 第二次世界大战后产生于意大利的电影流派,是批判现实主义的一种新形式。反法西斯抵抗运动对意大利来说不啻于一场“伟大的民主革命”(陶里亚蒂语),新现实主义就是在它的影响下产生的。战后意大利民主气氛高涨,共产主义和社会主义思想广泛传播,这决定了意大利新电影具有人道主义、民族特点、接近人民生活、追求社会公正和反对资产阶级的倾向。
新现实主义的来源可追溯到意大利的真实主义文学,和意大利1914至1915年间拍摄的一些影片(《阿颂塔·斯比那》、《迷失在黑暗中》等),以及苏联电影工作者爱森斯坦等人的理论著作和西方某些进步导演(卓别林、雷诺阿等人)的创作。战争期间团结在《电影》和《白与黑》两杂志周围的一批年轻的反法西斯电影工作者德·桑蒂斯、维斯康蒂、利萨尼、安东尼奥尼、阿里斯泰戈、比特朗杰利等人的工作和罗马电影实验中心进步领导人巴巴罗和齐阿里尼的普及教学活动为新现实主义的诞生打下了基础。与此同时,40年代初摄制了几部反教会的影片:《沉沦》(1942)、《云中四步曲》(1942)、《孩子们看着我们》(1943)等,对现实生活采取新的、具体历史的和社会的观点,对普通人的尊重和对他们命运的担忧,把一批创作态度不同、思想信仰各异的电影艺术家联合起来了,柴伐蒂尼在其论著《关于电影的一些想法》中阐述了新现实主义美学原则,并在自己的剧本中运用了这些原则。罗西里尼的《罗马,不设防城市》(1945)成为这一新流派正式形成的宣言,该片贯穿了那个时代整个社会生活所特有的人民在反法西斯斗争中团结一致的精神。继描写游击斗争和抵抗运动的影片之后,导演们把目光转向当时各种尖锐的社会问题上。影片往往取材于报刊报道的事实和事件,并力求真实。在这些影片中,有关于失业问题的,如《偷自行车的人》(1948)、《罗马11点》(1952),有关于复员士兵命运的,如《强盗》(1946)、《大地在波动》(1948)、《艰辛的米》(1950),有描写流浪儿的,如《舒沙》(1946),有描写暴力与犯罪的,如《误入岐途的青年》(1947)、《以法律的名义》(1949),有描写养老金领取者贫困生活的,如《温培尔托·D》(1951),有描写流浪汉的,如《屋顶》(1956)等等。新现实主义的社会激情是与它揭露法西斯主义、抗议社会不公正、要求树立自然的道德、加强普通劳动者团结等等紧密相联的;它的美学观点的基础是无条件地反映生活的真实,追求准确真实地反映现实情况。
大部分新现实主义影片的特点是简洁、含蓄,甚至有些冷漠。它们展示了贫困的农村、城郊的贫民窟和沿着被太阳晒干的大道流浪的无处栖身的失业者。它们还对喜剧样式加以改革,使之接近现实和普通人的日常生活,如影片《那不勒斯的百万富翁》(1950)、《两分钱的希望》(1952)等。在新现实主义影片中扮演角色的除职业演员外往往还有非职业演员,导演还经常在影片中运用方言土语,这都加强了新现实主义作品的真实性。
新现实主义在40年代末到50年代初达到鼎盛时期。尔后由于意大利政治经济总形势的变化和反法西斯力量的分化导致了新现实主义的危机。检查机关的迫害、物质缺乏、意大利电影的全面萧条以及天主教统治集团“消灭描写贫困的影片”的严厉行动更加深了这一危机。进步电影面临着新的任务,必须扩大题材,必须对形象进行更高度的概括,探索其他艺术形式以便深入客观现实和人的内心生活。然而新现实主义的传统并没有被丢弃。它的成就已牢固地成为意大利民主文化的组成部分,在很大的程度上为日后意大利电影的成就打下了基础。这一进步流派所反映的反法西斯主题和社会题材后来更加有力地出现在政治电影流派的影片中(参见“政治电影”)。新现实主义对法、美、西班牙、印度、拉美等国的进步电影以及社会主义国家的电影均有一定影响。

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