戏曲理论专着。
明代王骥德着。4卷。
收入《中国古典戏曲论着集成》。
该书全面论述南北曲的源流、宫调、音韵、作曲和唱曲方法，兼及剧本结构、情节、宾白、科诨等，对杂剧、传奇、散曲等亦有评论。
评论作家作品不存门户之见，对临川、吴江二派，本色、文辞二派，分别论其短长，评价较为公允。论曲重音律而摈弃辞采，对创作和表演技巧也多有精辟论述。
强调戏曲创作必须“有关世教”，提出“不关风化体，纵好也徒然”的批评原则。《曲律》对当时及后世戏曲发展影响较大，与吕天成的《曲品》并列，被誉为“论曲双壁”。
曲藻：戏曲论。明代王世贞作。1卷，共41则。原为《艺苑厄言》之附录，后人将其辑出单刻行世，名为《曲藻》。书中以评元杂剧曲文为主，兼述戏曲家事迹，多引前人曲评之语。论曲比较重视艺术效果，要求作品能“体贴人情，委曲必尽；描写..
内视角：叙事文学两种叙述角度之一。指从作品中人物的角度，以人物的眼光去观察世界，透视生活，叙述作品的有关内容。叙述者不是“全知全能”的作者，而是作品中事件的当事人，场面的目击者，情节的构成因素。他是从“局内人”的角..
启蒙主义：18世纪在法国、英国、意大利、德国等国进行的资产阶级启蒙运动中，资产阶级进步思想家为反对封建教会和封建制度，唤起民众觉醒，提出的文化思想主张。代表人物有伏尔泰、孟德斯鸠、卢梭和狄德罗等。其内容主要通过..
批评之林：赫尔德着。文艺美学着作。《批评之林》是对莱辛的《拉奥孔》的补充。书中奠定了以历史发展和情感为依据的文艺批评的标准。提出着名“诗力说”。作者认为诗的力量不只在于表现时间的持续和诉诸于听觉。更强调..
绘画艺术： 绘画是美术中最主要的一种艺术形式。它使用笔、刀等工具，墨、颜料等物质材料，通过线条、色彩、明暗及透视、构图等手段，在纸、纺织品、木板、墙壁等平面上，创造出可以直接看到的、并具有—定形状、体积、质..