死无葬身之地③

    死无葬身之地 : 剧本。法国作家萨特(1905—1980)写于1945年。
第二次世界大战末期,法国抵抗运动的六名游击队员不幸遭到法西斯“合作分子”的逮捕。他们是卡诺里斯、索尔比埃、昂利、吕丝、弗朗索瓦和队长若望。若望是后来作为嫌疑犯被抓进来的。敌人对游击队员刑讯逼供、软硬兼施,要他们招出队长的下落。索尔比埃不堪毒刑拷打,为不出卖战友,跳楼自杀。敌人又对女游击队员吕丝和她弟弟威逼利诱,可他们的阴谋又遭惨败: 吕丝经受住了严刑逼供,坚贞不屈;弗朗索瓦年轻幼稚,发生动摇,正要向敌人提供,被他姐姐和游击队员们处死。在战友们的保护下,若望获得了释放。接着卡诺里斯提出用假供蒙骗敌人,争取生存和继续战斗的可能,但还是遭到凶残狡猾的法西斯暴徒的枪杀。
剧作用存在主义的观点来描写人与环境的矛盾斗争。游击队员虽然在这场逼供与反逼供的斗争中,牺牲了性命,作为个性的生命是结束了,但作者从存在主义的个人绝对自由的人性观点出发,明确地指出,他们自由支配自己命运的独立性、主动性的人格并没有丧失,他们的归宿便是人的存在。在他们身上,体现了摆脱环境控制从而保护自己的人性和存在的原则。因此,游击队员虽死犹生。死无葬身之地的恰恰不是游击队员而是法西斯暴徒。作者的存在主义哲学把个人的绝对自由与社会必然性相割裂,因而带有很大的主观唯心成份。由于作者对于资本主义的不满,对于法西斯主义的愤恨,作品还是具备了揭露罪恶、歌颂正义的明显的进步意义。全剧二幕,地点是牢房的顶楼和作为临时刑讯室的教室,场景简单;剧情发生在当天傍晚到翌日清晨,时间集中;戏剧矛盾围绕逼供与反逼供的基本冲突展开,情节单一,这些都使作品带有古希腊悲剧和法国古典悲剧的严整性和简洁性特点。但整个戏剧在结构矛盾冲突中所表现出来的步步推进、环环相扣、紧张激烈、跌宕起伏的特点,又具有莎士比亚悲剧情节的生动性和丰富性。这些,加上作者寄寓作品的哲理性内涵,在总体上形成了这部存在主义“境遇剧”的独特艺术风格。对剧中的正面人物形象,作者写出了他们心理活动、思想感情的激荡变化,以及各自个性的鲜明特征。由于作者不注意揭示人物性格的真实的环境基础,又过多地直接宣讲作者的哲理观点,人物刻画显得有些机械、刻板。