义侠记③

    义侠记 : 传奇剧本。作者沈璟 (1553～1610),明代戏曲作家。字伯英,号宁庵、词隐生。江苏吴江人。22岁登进士,历任兵部、礼部、吏部的主事及员外郎等职。后辞官返乡,放情词曲,直至58岁卒。沈璟能诗善歌,著述甚丰。传奇有《属玉堂十七种》,现仅存《红蕖记》、《埋剑记》、《义侠记》等7种。他还曾修改 《牡丹亭》,考订《琵琶记》,著有大量散曲、诗文及理论著作,除专著《南九宫十三调谱》 尚存外,其它多已散佚。在戏曲理论上他主张“合律依腔”,“僻好本色”,即讲求格律,语言通俗,力主艺术形式的革新,创立了吴江派,在当时剧坛占有重要地位。但其作品也带有一些宣扬封建道德和宿命论的思想倾向。
《义侠记》是沈璟晚期作品。故事出于小说《水浒传》武松事迹。作品通过景阳岗打虎、杀嫂除西门庆、快活林醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、十字坡认义等情节,塑造了武松尚义任侠的形象。
武松具有鲜明的性格特征,他既有感情细致、待人诚挚的一面,又有嫉恶如仇的一面。他对哥哥百般关照,充满手足之情,为了替哥哥雪冤报仇情愿舍身成义; 他见朋友施恩受欺于强徒,则两肋插刀拼死相助。表现了他重情义,好打抱不平的义风侠骨。而三拳打死老虎,制服蒋门神,又表现了他威武的英雄气概。这些复杂丰富的性格特点集于一身,使武松的形象颇具风采。但剧本后半部分,特别是在描写武松决心投奔水浒的思想变化过程中,强调了他情愿“几年坎坷,安心受它”,也不愿落草梁山,教“半生清白一念差讹”,则削弱了他性格中叛逆的一面,其形象不如小说鲜明生动。
作品在思想内容上与小说有较大的出入。作者把宋江、武松、张青等起义英雄之所以啸聚梁山,说成是“只为微衷不谅,断送得鼠窜獐狂”,掩盖了官逼民反的社会现实。作者还着意描写他们身居梁山,心在朝廷,一心盼望招安的心情,最后以梁山泊“夫妻党类同作宋朝廷”结束全剧,更削弱了作品的社会意义。
另外,作者怀着憎恶之情塑造了潘金莲、西门庆、蒋门神、张督监等反面人物,揭露了他们的卑鄙、凶残、奸诈,“情形意态宛然必陈”。但一定程度上则是站在维护封建道德的立场对这些人物进行批判的。
《义侠记》艺术上平淡,在剧情安排上,插入武松妻贾氏寻夫、团圆等情节,显得节外生枝。在语言上较为通俗,但也因为直接使用了一些不加提炼的生活语言,而降低了作品的艺术性。
《义侠记》流传后世的有《打虎》、《戏叔》、《别兄》、《挑帘》、《裁衣》、《捉奸》、《显魂》、《杀嫂》等8出戏。京剧《武松打虎》至今演出不绝。著名京剧表演艺术家盖叫天曾饰演武松,对人物内心活动表现准确,形象饱满,被誉为“江南活武松”。昆曲《游街》根据《义侠记》节选改编而成,运用矮子功夸张地表现了武大郎形体矮小,性格忠厚,行为滑稽的形象,神韵逼真,趣味横生。