检场③

    检场 : 是过去戏班中一个“行当”。方问溪在《梨园话》中曾考证过它的由来:“检场本名走场,系清升平署所定的名称。”后来京剧改称检场。在各剧种中都有这一行当,而名称不一:昆班叫“值台”,川剧叫“打杂师傅”,有些剧种又叫“司台”。昆班由乐队中打小锣者兼应检场,后来戏班组织扩大,检场人才由专职人员担任。
检场人在演出中的任务是打门帘,摆桌椅,撒火彩,并在舞台上保护演员的安全。例如演出 《王佐断臂》 时,检场根据演员的表演,配合锣鼓点扔出带彩的胳臂; 在演出《文昭关》时,协助演员换髯口;在《火烧余洪》中,在舞台上撒火彩; 演出武戏时帮助扶桌椅,而这种扶桌椅带有技术性,譬如搬“朝天镫”和“走台漫”,演员是两种力度,检场人在扶桌椅时要区别不同的力度,以保护演员的安全。
检场人员首先要熟悉剧中每一个细小情节,以配合演员表演。在操作时要手疾眼快,恰到好处,不露破绽。过去每个戏班都配备专职检场人员,而且有些著名演员为了与自己配合紧密还自带检场人。例如谭鑫培在演出《李陵碑》时,在场上念道:“庙是苏武庙,碑是李陵碑,令公来到此,卸甲又丢盔。”这时检场人站在舞台上与演员背靠背,当谭念到“卸甲”时,松靠朝后一甩,正巧落在检场人的肩上;念到“又丢盔”时,盔头一甩,又正巧落在检场人的拳头上,配合默契,烘托杨老令公当时的狼狈处境,增强了演出的感染力量。
全国解放后在戏曲改革时,为了净化舞台,废除了检场,改用二道幕更换布景与道具。但 也有人认为,戏曲表演艺术连续性很强,利用二道幕妨碍演员表演情绪,废除检场后有些剧目在舞台上很难处理。例如 《太平桥》,演员从椅子上往后倒“僵尸”,需要检场人员的配合。废除了检场,有些剧目也就不能演出了,有些精彩的绝活也将逐渐失传。如何解决这一矛盾,还要在演出实践中探索。