林下鸣琴图 : 元代画家朱德润 (1294—1365) 作。绢本墨笔。这幅画是描写士大 夫文人在山林中弹琴吟啸,“以乐天真而适兴焉尔”的聚会。画坡岸松林下,三人对坐于山石上,一人抚琴,二人坐听。其中一人举手,好象在作品评,赞赏琴音的美妙。作者还通过对林间松树枝叶摇曳和溪中流水急湍的环境描写,使我们仿佛听到了松风的清韵,流水的激越和琴声的悠扬,好象它们在合奏一支悦耳动听的交响乐曲。彼岸的烟云飘渺和隐约露出山丘的小树,更显出画境的清远幽旷,加强了作品的感染力。图中山石树木类似郭熙的画法,尤其是坡石松树的用笔和郭熙的《早春图》中的松石很相似。与他71岁作的 《秀野轩图卷》相较,此图学郭的成分较多,《秀野轩图卷》 用笔则更加率简疏放,脱去了学郭的痕迹。《林下鸣琴图》在远近虚实的处理上,真正的体现了他所说的山水景物,“远淡而近浓”的空气透视法则和山川林壑要有“远近之势”布局规律。说明他并不完全墨守前人的成规、而能把自己对生活的观察和体验贯彻到创作实践中去,从而使创作方法得到更新。
杨竹西小像 : 元代画家王绎 (约1333—?)作。王绎是元末江南有名的写真画家,著有《写像秘诀》 一篇,其中颇有一些精辟见解。如说画人物肖像,要“得人之神气”,必须在人物的“叫啸谈话间”,才能得其..
春山积翠图 : 明代画家戴进 (1388—1462)的作品。 戴进, 字文进，继承南宋山水画水墨苍劲的作风,有所发挥,自成一派,因他是浙江人,所以,后人将倪端、王谔、朱端等与他画风相近的画家称为“浙派”。浙..
墨竹图 : 元代画家柯九思 (1290—1343)作。柯九思画竹与李衎齐名,墨竹师文同,亦能作墨花。此图为纸本,用浓墨画修竹两竿,拔地而起,竹竿交错,由下向上逐渐分开,竿直起,一竿作倚侧倾斜之势,以疏枝密..
华山图册 : 元末明初画家王履(1332—?)的代表作。共40页,水墨淡着色。他以华山为师,写山川壮丽、雄伟气势。勾勒岩石的线条,方中带圆,变化多端; 已超出马夏的斧劈皴,又汲收了范宽的雨点皴法,所以,..
采菱图 : 元代画家赵雍 (1289—1360后)作,作于元至正二年 (1342)。纸本设色。图中的内容,与其说是表现文人逸兴的山水画,不如说是一幅描绘江南水乡优美风光的风景画更确切。图中近处山间有青松翠柏..