葛稚川移居图 : 元代画家王蒙 (1308—1385)作。取材于葛洪移居罗浮山的事迹。葛洪,东晋人,字稚川,元帝时作过官,好神仙导养之法,后归隐广东增城罗浮山中。图中描写葛洪携妻女子侄,带着琴囊书卷等物移居罗浮山的情景。虽是一幅山水画,实际上也是在写人物。顾恺之在品评谢幼舆的性格和为人时曾说:“此子宜置岩壑中。”画家正是把葛洪“置岩壑中”加以描写的。葛洪头戴发冠,身穿长袍,牵鹿执扇,缓步行走于桥上,作引首回顾,神情从容飘逸。山间林木茂密,岩壑纵横,流水清吟,悬瀑轰鸣,景色十分幽雅。这幅画采取“高远法”的构图和布局,山径小路,随着迂回的溪谷,起伏的山岭,盘绕而上,直达山峰高处,在群峦丛树的合抱之中,有一座十分幽静的草亭茅屋的庄院,这正是移居者攀高屐险所要到的地方。在山后又逸出云峰数重,画家真实地表现了罗浮山“瑰奇灵秀”和“广褒”深远的气势。从而生动地表现了这位道家人物逃避现实、喜好山水林泉和遁世远隐的精神面貌。前人评论王蒙的山水画是:“层巅崒嵂摩苍穹,咫尺可论千万重。”正道出了王蒙这幅山水画的特点。但这幅山水不同于他一般学董、巨的用笔,而是一幅比较严密精致的设色山水。山石用小斧劈皴,不点苔,染以墨青赭石,树叶通作双勾,填青、红、赭诸色,人物用笔有工有拙,成功地画出了罗浮山秋天雄伟苍秀,绚丽多彩的迷人景色。在他的山水画中,是别具一格的。此画是他较早期的作品,与他晚年画的《青卞隐居图》和《夏日山居图》等名作的那种自然浑成“莫见端倪”的浑化的笔墨境界相比较,感到此图斧凿刻画之迹较多。
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