杨竹西小像 : 元代画家王绎 (约1333—?)作。王绎是元末江南有名的写真画家,著有《写像秘诀》 一篇,其中颇有一些精辟见解。如说画人物肖像,要“得人之神气”,必须在人物的“叫啸谈话间”,才能得其“神气”和“真性情”。他反对让被画对象“正襟危坐,如泥塑人”那种“不知变通之道”的俗工作法。此卷由他画人物, 倪云林补画松树坡石。由于他们二人对杨竹西有较深的了解,所以能默契合作,使人和景物取得融洽一致,有珠联璧合之妙。这幅肖像画有两个显著特点: 一是改变了让人物“正襟危坐”,直接描写的方法,而是在平日生活中,对杨竹西的音容笑貌,举止言行,作了深入细致的观察,并“默记于心”,作到了“闭目如在目前,放笔如在笔底”,然后展纸提笔一挥而就。所以他笔底下的杨竹西,是一位有血有肉的活生生的人物。二是,他把人物放到一定的环境和行动中来进行描绘和传写。能画出人物的“真性情”。倪云林在卷末题句中称杨竹西为“高士”,可见杨亦是一位以“隐逸为高”的倪云林式的人物。画家就是本着这种精神来为人物写真的。图中的杨竹西神采奕奕,是一位美须髯的长者,他举止闲散,情态悠然,正手持节杖,漫步徐行于松荫坡石间。画家不仅画出了杨竹西的外貌、神情,而且通过松石上坡的环境描写,画出了人物的情操、志趣和真实性格。人物面部并不大,但画得十分生动传神。画家先用有虚有实的细笔画出人物的面庞和五官的轮廓,然后用淡墨干笔皴擦烘托出人物面部的骨骼、肌肉和皱纹,再用疏松的笔墨画出他飘洒的银须。特别是用浓墨点的眼睛,最有神气,使人物神情毕肖地活现在纸上。
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