富春山居图 : 元代画家黄公望作。纸本墨笔。原为无用禅师所作。此卷流传有序,为历代鉴藏家所著录。卷末有黄氏亲笔题跋。是黄公望晚年,经过多年苦心经营,“逐渐填劄”而成的杰作。原卷有三丈多长,后被清代收藏家吴问卿作为殉葬品,烧毁了前面的一小段,前段残留的一小部分,被分开装裱,题名 《剩山图》,现存国内。后面最长的一段,全长636.9厘米,高33厘米。今存台北故宫博物院。此图描写浙江富春江两岸,平沙远水,丘埠溪岸,峰峦林壑,村墟桥阁和茅亭渔舟等景物,曲尽山水平远高深之幽趣。真可谓“咫尺之内有千里之势。”尤以卷末收尾,高峰陡起,跌宕而下,其背为远山荒湾,汀渚枯苇,景象漂渺,大有画有尽而意无穷之妙理。
黄公望画山水,主要师法董源、巨然,而又旁及诸家,所以他的画“体备众法”,而又“脱化浑融,不落畦径。”(清张庚《图画精意识》)。这一卷的画法,除了远山坡岸,用湿笔水墨较多外,大部山石均用淡墨干笔勾擦,披麻皴长短结合,用笔干松劲秀,最能得董、巨用笔之神髓,而又能削去沉繁,更趋简淡,形成一种苍茫浑朴之格体。他画树点叶,有似董、巨,有似米点,都能“脱化浑融”,尽去窠臼。明人姜绍书在《韵石斋笔谈》中称赞黄公望的画“秀润天成,每于深远之中见潇洒,虽博综董、巨,而灵活清淑,轶群绝伦,即云林之幽淡,山樵之缜密,不能胜也。当时松雪虽为前辈,惟精工佐其古雅,第能接轸宋人。若夫取象于笔墨之外,脱衔勒而抒性灵,为文人建画苑之帜。”这段话,对黄公望在元代文人画中的艺术成就及历史地位的评价,是比较中肯的。
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