踏歌图③

    踏歌图 : 南宋画家马远的代表作,是一幅山水与人物有机结合、富于情趣的民间风俗画。南宋的都城临安,就是现在的杭州。《踏歌图》取材于临安附近的农村。春天,杨柳刚刚吐出嫩绿,梅花正欲运播芬芳,好一派江南清丽、明媚的景色。有几位老者似在醉酒归途中情不自禁地踏歌自娱。走在最前边的白胡子老人拄着手杖,边走边舞,转过身去招呼正要过桥者,或开个玩笑,或说句戏谑的话; 则跨上桥头的这位老人兴许酒喝得太多了,步履蹒跚,不能自己,以至紧挨着他走的老人须得搀扶他一把。落在最后边的那位老人肩挑葫芦,低着头,迷迷糊糊地跨着脚步。四老前边不远的路旁,有两个村童正指手划脚地望着他们。画面的远景危峰耸立,左右对峙,松杉树木,郁郁葱葱,楼台殿堂,掩映其间。整个画面气势开阔,空间感强。踏歌,古时候人们喜庆娱乐的一种歌舞形式,常常由成群结队的人一边歌唱,一边按曲调的节奏用脚蹬踏。南宋时,往往于元宵节前后踏歌,而元宵节进入最高峰。踏歌兴浓,竟至通宵不眠。广义地说,踏歌是属于春天的,白天或月夜,都有踏歌者。马远《踏歌图》的艺术特色是: 用洗炼的线条勾勒人物的轮廓与衣纹,以极省的笔墨写出四老醉眼朦胧中的不同性格,有的爽朗豪放,有的迷糊随和,有的乐于助人。占画面绝大部位的山水相当出色地描绘了春天的氛围,下笔严谨利索,刚劲有力,水滋墨润,清新秀丽。他画山用大斧劈皴法,山石崚嶒方硬,质感很强。画柳枝轻软有弹性,随风飘荡如细语。画松、柏、梅枝喜作斜出、虬曲,人称“拖枝马远”。他突破前人的构图方式,取自然山水之一角,或局部给予突出的描绘,异常醒目,因此又有“马一角”之称。马远, 字遥父, 号钦山，出身于绘画世家,曾祖马贲、祖父马兴祖、伯父马公显、父马世荣、兄马逵、子马麟都是画院画家,真可谓“一门五代皆画手”。马远作画路子较宽,人物、花鸟、山水兼能,传世佳作不少。他与李唐、刘松年、夏珪并称南宋山水四大家。他们的画风为明代浙派画家所重,对日本画坛也有一定影响。