檀青引<sup>①</sup> 杨圻③

    檀青引^① 杨圻 :

江都三月看琼花^②,宝马香轮十万家^③。一代兴亡天宝曲^④,几分春色玉钩斜^⑤。玉钩斜畔春色去,满川烟草飞花絮^⑥。都是寻常百姓家,欲问迷楼谁知处^⑦?高台置酒雨溟溟,贺老弹词不忍听^⑧。二十五弦无限恨^⑨,白头犹见蒋檀青。雕栏风暖凝丝竹^⑩,筵上惊闻朝元曲⁽¹¹⁾。其时雨脚带春潮,江南江北千山绿。朱弦断续怨沧桑,望帝春心暗断肠⁽¹²⁾。欲说先皇先坠泪⁽¹³⁾,千言万语总心伤。坐客相看共呜咽,金徽弹罢愁难绝⁽¹⁴⁾。同时伤春事不同,飘零身世何堪说。家在京师海岱门⁽¹⁵⁾,少年往事不堪论。旗亭旧日多名士⁽¹⁶⁾,北海当年侍至尊⁽¹⁷⁾。太行北尽仙园起⁽¹⁸⁾,灵台缥缈五云里⁽¹⁹⁾。年年豹尾幸离官⁽²⁰⁾,百官扈从六宫徙⁽²¹⁾。万户千门鱼钥开⁽²²⁾,柳烟深浅见蓬莱⁽²³⁾。妆楼明镜云中落,别殿笙歌画里来。祖宗旰食勤朝政⁽²⁴⁾,百年文物乾坤定。万方钟鼓与民同,九重乐事怡天听⁽²⁵⁾。建康杀气下江东⁽²⁶⁾,百二关河战火红。猿鹤山中啼夜月,渔樵江上哭秋风。军书榜午入青琐⁽²⁷⁾,从此先皇近醇酒⁽²⁸⁾。花萼楼前春昼长⁽²⁹⁾,芙蓉帐里清宵久⁽³⁰⁾。三山清月照瑶台⁽³¹⁾,夹道珠灯拥夜来。一曲吴歌调凤琯⁽³²⁾,后庭玉树极花开⁽³³⁾。临春结绮新承宠⁽³⁴⁾,玉骨轻盈珍珠重。避面宁教妒尹邢⁽³⁵⁾,当筵未许怜张孔⁽³⁶⁾。太液春寒召管弦⁽³⁷⁾,官家小宴杏花天⁽³⁸⁾。昭阳宫里春如海⁽³⁹⁾,五鼓初传《燕子笺》⁽⁴⁰⁾。鞓红照睡繁华重⁽⁴¹⁾,绝代佳人花扶拥。南府新声妒野狐⁽⁴²⁾,昇平独赐龟年俸⁽⁴³⁾。夜半青娥扫落花⁽⁴⁴⁾,深宫月色照羊车⁽⁴⁵⁾。庸知铜雀春深事⁽⁴⁶⁾,留与词人赋馆娃⁽⁴⁷⁾。当时海内勤王事⁽⁴⁸⁾,慨慷誓师有曾李⁽⁴⁹⁾。未见江头捷骑来,忽闻海畔夷歌起⁽⁵⁰⁾。避暑温泉夜气清,宫花露冷月华明。惊心一曲《长生殿》⁽⁵¹⁾,直是渔阳鼙鼓声⁽⁵²⁾。延秋门外黄昏路⁽⁵³⁾,城阙生尘妃嫔去。穆王从此不重来⁽⁵⁴⁾,马上天颜频回顾⁽⁵⁵⁾。来朝胡骑绕宫墙⁽⁵⁶⁾,凝碧池头踞御床⁽⁵⁷⁾。昨夜《采莲》新制曲⁽⁵⁸⁾,月明多处舞衣凉。太白睒睒欃枪吐⁽⁵⁹⁾,云房水殿都凄楚⁽⁶⁰⁾。咸阳不见阿房宫⁽⁶¹⁾,可怜一炬成焦土。和戎留守有贤王⁽⁶²⁾,八骏西行入大荒⁽⁶³⁾。金粟堆空啼杜宇⁽⁶⁴⁾,苍梧云冷泣英皇⁽⁶⁵⁾。居庸日落离宫暮⁽⁶⁶⁾,北望幽州空烟树⁽⁶⁷⁾。初闻哀诏在沙邱⁽⁶⁸⁾,已报新君归灵武⁽⁶⁹⁾。鼎湖龙静使人愁⁽⁷⁰⁾,福海悠悠春水流⁽⁷¹⁾。山蝶乱飞芳树外,野莺啼满殿西头。梨园寂寞闭烟雨⁽⁷²⁾,百草千花愁无主。汉家仙掌下民间⁽⁷³⁾,秦宫宝镜知何处⁽⁷⁴⁾。玉泉山下少人行⁽⁷⁵⁾,琼岛春阴水木清⁽⁷⁶⁾。独有渔翁斜月里,隔墙吹笛到天明。繁华事散堪悲恸,玉辇清游忆陪从⁽⁷⁷⁾。明年重过德功坊⁽⁷⁸⁾,梨花落尽柳如梦。小臣掩面过宫门⁽⁷⁹⁾,犬马难忘故主恩。檀板红牙今落魄⁽⁸⁰⁾,寻常风月最销魂。十年血战动天地,金陵再见真王气⁽⁸¹⁾。南部烟花北地人⁽⁸²⁾,天涯难免伤心泪。武帝旌旗满九州⁽⁸²⁾,湘淮诸将尽封侯⁽⁸⁴⁾。两宫日月扶双辇⁽⁸⁵⁾,万国车书拜五洲⁽⁸⁶⁾。独有开元伶人老⁽⁸⁷⁾,飘泊秦淮鬓霜早。夜梦帘间唱谢恩,玉阶叩首依宫草。糊口江淮四十年,清明寒食飞花天。春江酒店青山路,一曲《霓裳》卖一钱⁽⁸⁸⁾。君问飘零感君意,含情弹出宫中事。乱后相逢话太平,咸丰旧恨今犹记。怜尔依稀事两朝,千秋万岁恨迢迢。至今烟月千门锁,天上人间两寂寥!

据诗前所附《蒋檀青传》所称:云史“游广陵(今扬州市),宴客平山堂”,“坐上遇檀青”,时年“二十一岁”; 传文又云:“余悲檀青之与龟年同一流落也,乃为传而长歌之”,时在光绪“丁酉冬十月”。以此知本诗当作于一八九五年至一八九七年之间,时年不超过二十三岁。
《檀青引》清圆妩媚,音节哀怨,辞采华赡,借宫廷艺人蒋檀青的一生遭际并以其身经目击为线索,敷衍囊括咸丰朝一代史事,寓意精警,哀感顽艳,成为诗人“江东独步”的成名佳作。诗成于中日甲午海战、马关条约签定之后,这是值得令人注意的。由于统治者的纵情声色,荒淫误国,诗人当时面对的国内形势是:政治窳败,内忧外患,国步维艰,国脉不绝如缕。诗人少有大志,向求“激昂青云,致身谋国”,欲以天下为己任,于此自感忧愤填膺,痛心疾首,遂嗣响梅村,继轨香山,形诸笔墨,成此佳构,寓国运之悲悯,寄荒政之愤慨,予图治之婉讽,反映了诗人反对腐败政治,力图富国强兵以抗御外侮的忠君爱国立场。尽管辛亥革命后,诗人落伍时代,有“猥托攀髯之痛”之诮,但这一立场于诗人仍有重要意义,因为这使他日后并其“主公”吴佩孚始终不向日寇屈服,得以终保晚节。因此,一代才子易顺鼎论及《檀青引》时切中肯綮,慧眼独具:“白太傅作《长恨歌》,叙玄宗之倦勤,为帝王之恫戒,有变风变雅之遗意。其自述诗云:‘一篇《长恨》有风情,十首《秦吟》近正声。’ 盖隐然以可兴可观自命,非夸言也。清自文宗荒政,海内扰乱,颠沛播越,宗社几墟。同光之衰,实基于此。作者夙有澄清之志,而目击时艰,抚今悼昔,叹息痛恨,乃藉檀青一事,以见其意,婉而多讽,与香山有同志焉。缘情绮靡,其余事矣。”用现在的话说,这位“神童”颇坚持了文以载道的政治内容第一的标准,看出了《檀青引》所涵负的重大的社会内容及其所具有的强烈的社会现实意义,确非虚誉妄言。
《檀青引》继承了白居易的现实主义创作手法,不让梅村擅场专美于前,使他获得极大的声誉,这除了政治倾向进步,有积极的社会意义之外,还与其艺术上的成熟与成功密不可分。作为长篇抒情叙事诗,《檀青引》全诗七十韵,长达千言,在近代诗史上,除了他自己的《天山曲》、王闿运的《圆明园词》外,少有其匹。诗取两句一转韵,平仄交叉互押的形式,其优点是,音调华美流畅,节奏铿锵鲜明,读之琅琅上口,便于记忆传诵。在立意谋篇上,《檀青引》充分吸取了《长恨歌》、《琵琶行》、《圆圆曲》等历史名篇的长处,首尾回环,结构完整;剪材老到,布局精当;以点及面,小中见大。诗取倒叙手法,通过艺人蒋檀青的眼睛和嘴巴,以他的经历,逐一敷演出有清咸丰朝的一代兴亡历史。《檀青引》于场面的描摹铺陈及气氛的设造渲染上,亦颇显功力,很有特色。其如写咸丰帝巡幸云:“万户千门鱼钥开,柳烟深浅见蓬莱。妆楼明镜云中落,别殿笙歌画里来。”写咸丰帝驾崩云:“鼎湖龙静使人愁,福海悠悠春水流。山蝶乱飞茅树外,野莺啼满殿西头。”写太平军挥师江东云:“建康杀气下江东,百二关河战火红。猿鹤山中啼夜月,渔樵江上哭秋风。”凡此种种,无不遣辞典雅,色彩绚丽,景观鲜明,真切可感,使人身临其境。此外,《檀青引》还有一个显著特点:由于诗人是饱学之士,腹笥丰满富实,且才华艳发,极富驾驭语言之娴熟功夫,因此,诗歌虽大量运用前朝史事,化用前人诗句,却驾轻就熟,出神入化,全无模拟或生吞活剥的气象。相反,其取譬设喻,比拟象征,援古证今,无不显得得心应手,稳妥贴切。故康有为、范富世、何震彝等《江山万里楼诗钞》十三家评本赞其为“绝代风华,梅村再世”的“煌煌巨制”,并认为:“《长恨歌》,《永和宫词》,并此鼎足而三。称之诗史,洵无愧色。”