长沙春望寄涔阳故人 :
李群玉
清明别后雨晴时,极浦空颦一望眉。
湖畔春山烟黯黯,云中远树黑离离。
依微水戍闻疏鼓,掩映河桥见酒旗。
风暖草长愁自醉,行吟无处寄相思。
这是一首即景怀人的诗。涔阳,即涔阳浦,在洞庭湖与长江之间。
诗的首句点出了两个时间; 其一,是诗人与故人别离的时间,即清明节。清明节,在古代风俗中是一个比较隆重的节日,友朋欢聚,家人团圆是重要内容。清明时节,气候也极易发生阴晴变化,从诗中的“雨晴时”,可知别离之日,不仅是“清明时节”,而且是“雨纷纷”。诗虽没有描写离别情景,但是,清明之日加上细雨纷纷,便可由此想象到别离时的 “黯然销魂”。其二,是诗人“春望” 的时间。清明已是暮春时节,诗中又写的是“春望”,显然作者与故人分手时间并不长,“雨晴时”,也许就是清明细雨的新霁之时。故人别后,顿觉萧索,春雨新晴,诗人便独自漫步水边。“送君南浦,伤如之何”,虽然触景生情,而伤怀可追,对怀人者来说也未尝不是一种感情上的慰藉。诗人相思之极,还产生一种妄想,似乎故人又会回到身边。江水迢迢无极,杳无人影。诗人失望之余,仍极目远望,但只能看到远远的一道山影。“极浦空颦一望眉”,语意十分婉曲。“空颦”,是望而不见的情态; “一望眉”,写失望之后又纵目望去。“眉”,在这里当指远山。
第二联紧承上句的 “一望眉”,描写湖畔的山景。这一联写山景全是远望中的山景。湖畔的春山,郁郁苍苍。新雨之后,湿气蒸腾,远远地望去,如烟雾缭绕,与山色相映,除“黯黯”无以形容。向山的高处远处望去,树木象生在云中,茂盛如盖,其色为“黑”。“烟黯黯”“黑离离”描写远望的春山,不仅真切形象,而且在这种昏昧的色彩中也表达了作者“天际识归舟,云中辨江树” (谢朓诗)的心理。这两句写远望之景,也是写远望而生的失望之情。
诗人伫立水边,望尽远山,完全沉浸在对故人的追念和企盼之中,忘了时间,忘了饥饿,直到水戍营中稀疏的鼓声传来,才把他从相思之情中拉回到现实。“依微水戍闻疏鼓,掩映河桥见酒旗”,便把视线由远望移到近观,由山景移向水景。隐约稀疏的水戍鼓声,使诗人增加了凄寂之感; 酒旗招展,又使诗人顿生消愁之念。这为后两句的抒怀作了自然的过渡。
最后两句紧承“酒旗”二字直抒胸臆。“风暖草长”,仍是写景,但明丽的春景,又包含了多少离愁别恨?“王孙游兮不归,春草生兮萋萋” (《楚辞·招隐士》),“又送王孙去,萋萋满别情” (白居易《赋得古原草送别》)。“愁自醉”便是自然之情。“自”字含义丰富。诗人步入酒家,本为消愁,但自斟自饮,便是愁上加愁,正是“借酒消愁愁更愁”; 愁而至于醉,但仍是“自醉”,更见其孤独。“行吟无处寄相思”把这种感情又推进了一步,无论望尽江流,无论望断远山,无论借酒消愁,但对故人的相思之情都无法寄托,这真让人“断肠”“消魂”! 结构上,最后两句的“风暖草长”与第一句遥应,“愁自醉”与第二句的“空颦”遥应,“行吟”句贯穿前六句。首尾开合完整,丝丝入扣。
这首诗写山景,以重彩勾勒其轮廓,写水景,以声和酒旗点缀,既符合诗人的观望角度,景物描写也层次清楚。诗人借景抒情,层层推进,显得蕴藉含蓄,凝重深沉。