春日西湖寄谢法曹歌 :
欧阳修
西湖春色归,春水绿于染。
群芳烂不收,东风落如糁。
参军春思乱如云,白发题诗愁送春。
遥知湖上一尊酒,能忆天涯万里人。
万里思春尚有情,忽逢春至客心惊。
雪消门外千山绿,花发江边二月晴。
少年把酒逢春色,今日逢春头已白。
异乡物态与人殊,惟有东风旧相识。
此诗作于仁宗景祐四年(1037)春天,当时欧阳修正在夷陵(今湖北宜昌市)贬所。谢法曹是诗人的好友谢伯初,当时在许州(今河南许昌市)任法曹参军。谢伯初寄了一首诗来安慰欧阳修,后者就写了这首诗作答。
诗首先从友人所在的远方写起。西湖在许州,是 一个著名的游览胜地。诗人在想象中似乎看见了西湖的暮春之景: 春色已残,湖水浓绿,东风无力,落花乱飞。古人描写春水之色,常常联想到绿色的染料。白居易《忆江南》中有“春来江水绿如兰”之句,杜牧的《汉江》进而说“绿净春深好染衣”。欧阳修则更进一步,说西湖的一湖春水比染过的还要绿,那该是多么令人心醉的 一种绿色啊! 接着,诗人又把思绪投向了友人。谢伯初寄来的诗中有“多情未老已白发,野思到春如乱云”之句,诗人就从这两句生发,说谢伯初此时定在湖上饮酒题诗 ,伤春怀远。怀念远人的诗却从对方写起,这种写法似乎是受到了《诗·魏风·陟岵》、杜甫《月夜》等前代作品的启发。后人评杜诗《月夜》说:“意本思家,而偏想家人之思我,已进一层。” (《杜臆》卷二)可见这种手法是很高明的。欧阳修妙用此法,但丝毫不见拟古之痕,可谓善于学古。以上八句都是说的谢伯初那一方,下面转入诗人自己,转折的关键是“万里思春尚有情”一句。此句在语气上以 “万里” 二字与上句相钩连,在意义上则是上下两个层次的过渡:上句单写谢伯初,此句兼指双方,下句专说自己。这样的转折显得宛转舒徐,体现了欧诗的风格特征。
诗的后半写自己在夷陵的情况。夷陵在当时是边远荒僻之地,地处峡中,气候寒冷,春天来得很晚。诗人在作于同年的《戏答元珍》 一诗中描写夷陵二月的风光是 “残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽”,可见此地的初春之景还是很凄凉的。然而,姗姗来迟的春风终究还是吹到这千山万壑中来了。积雪消融,群山重新披上了绿装。野花争艳,妆点着江边的一派春光。可是春风虽然一年一度地吹来,诗人的头发却渐渐被染白了。如今他身在这僻远的山城,风土人情迥异于中土,亲朋故友都在远方,唯一可以慰藉他寂寞情怀的就是这旧时相识的东风了!
这首诗的前后两段所写的内容是大致相同的: 春色、东风、伤春怀远的诗人,一彼一我,相映成趣。然而它们同中有异: 许州的春色已是绿暗红稀的暮春之景,而夷陵的春色则是雪消花发的初春风光。前段中的东风仅仅是暮春的象征,而后段中的东风不但给自然界带来了春意,而且在诗人的寂寞心境中添上了几分温暖。谢伯初的伤春怀远是诗人们常有的感叹,而欧阳修除此之外还有忠而被谤、信而见疑的抑郁怅惘,虽说这在诗中仅仅体现为轻微的感喟。这种整饰之中又有变化的结构,与清新淡雅的语言、宛转舒徐的转折融为一体,形成了此诗流丽委婉的风格,可称是欧阳修七言古诗的代表作。