登长安慈恩寺塔 :
卢宗回
东方晓日上翔鸾,西转苍龙拂露盘。
渭水寒光摇藻井,玉峰晴色上朱阑。
九重宫阙参差见,百二山河表里观。
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。
慈恩寺塔,在长安东南曲池北,即今西安大雁塔。这首七律描写居高眺望以京师长安为中心的关中景致,流露出诗人远离家乡亲人的悲愁,景、情交融,手法纯熟。
诗人在一个寒冷的冬日早晨登上慈恩寺塔。首联第一句“东方晓日”写出诗人登上寺塔的第一感受: 迎面一轮光艳四射的旭日映入眼睑,立时给人一种既光明又热烈的美感。在红艳的朝日上头,展翅飞翔着成群的鸾雀。鸾鸟本是虚构之物,只因京都是帝乡,诗人便对看到的鹤雀以鸾鸟称之。红日飞鸾,这种充分展示动态与色彩的热烈景致给人一种吉祥的印象。诗人注目翔鸾,目光不禁受其牵引,而导出下一句: “西转苍龙拂露盘”。鹤雀从东方苍龙七宿的方位向西飞去,转到西北皇家宫苑上空。汉武帝曾于神明台上作承露盘,立铜仙人舒掌承接甘露。这里一个“拂”字,摄出鹤雀贴着宫苑建筑低飞擦过的瞬间画面。
颔联出句“渭水寒光摇藻井”,描写远处流淌的渭水,在冬日阳光照射下闪熠着一片波光,抬头时,那描绘着井形般文彩的天花板上也反射着游移晃动的光影。既写出渭水寒光的远景,又反映了眼前慈恩寺建筑漆绘的繁富绚丽。对句“玉峰晴色上朱阑”补足句意: 周围美妙耸立的山峰一片明净,纤云皆无,晴明之光同样映照在寺中朱红栏干上。诗人立足慈恩寺,寺内有屋室一千八百余间,通过对远、近景物的交叉描绘,寺院复杂屈曲的楼宇连同飞彩流丹的华丽漆饰,仿佛展现在读者面前。
颈联出句“九重宫阙参差见”,诗人再次纵目远望,九重门的巍峨宫殿,高下远近,历历在目。对句“百二山河表里观”,诗人周流极目,决眦远眺,将“百二山河”即三秦险固之地,山山水水,里里外外,都收摄眼底。在这两句中,充分表现了诗人立足点高、视野开阔,使得诗意大张,景象鲜明,格调明快,气势磅礴。
以上三联,重在写景,诗人立身寺塔之上,大抵依眼目所见,冷静写来,以审美主体的直观反应性描抹为主,但已蒙上一点薄薄的哀愁。诗歌的尾联,则出现突发的急转,变成抒情为主: “暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。”蓬,就是蓬门、蓬首。诗人家门妻子远在岭南,因离别而悲袭心头。想暂时停下不思念,谁知心中更充满悲思。强烈而欲捺不得的悲愁终不可止,唯有凭借金色境界的佛地慈恩寺,一眺长安而聊抒悲愁而已。“悲不定”而无可奈何的心情,通过最后收束之句加以外化。帝都美景,与诗人的悲愁于是也得以统一。
全诗大部写景,适时抒情,终成苍凉古劲的浑然一体。使读者想象着富丽的京城美景,竟也染上一层淡淡的悲意。