水调歌头① 杨炎正 : 把酒对斜日,无语问西风。胭脂何事,都做颜色染芙蓉②。放眼暮江千顷,中有离愁万斛,无处落征鸿。天在阑干角③,人倚醉醒中。 千万里,江南北,淛西东。吾生如寄,尚想三径菊花丛。谁是中州豪杰,借我五湖舟楫④,去作钓鱼翁⑤。故国且回首⑥,此意莫匆匆。
①水调歌头,词牌名。 ②芙蓉,荷花,这里指秋荷。 ③阑干,楼台的围栏。 ④舟楫,这里指小船。 ⑤钓鱼翁,钓鱼的老翁,这里指隐居避世的隐者范蠡大夫。 ⑥故国,作者心中的昨日强大之国。这往往是作者对现实不满后的寄托之思。
杨炎正誓为抗金,但统治者推行不抵抗政策,他的远大抱负无从施展。这首词通过对自家身世的娓娓倾诉,表达忧国忧民的爱国挚情。
词的上片,书写作者怀才不遇、壮志难酬之愁思。起首两句,轻写愁态,夕阳西斜之下,作者手持酒杯,临风畅想,感慨发问。西风萧瑟中含有年华流逝之意,暗寓岁月蹉跎、青春不再的伤感。接下来“胭脂何事,都做颜色染芙蓉”两句,自然是发问的内容。秋荷花色红艳,所以作者才联想追问西风:为什么所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了?作者又驻足江边,江上满眼芙蓉,红艳夺目,突然心生悲情,暗写愁怀,颇为沉郁。“暮”与“斜日”都是灰色苍凉的色调。随后作者表达“中有离愁万斛,无处落征鸿”,作者以“万斛”言愁不尽,表现无形之愁比喻妥贴、生动。离愁处处,愁之无边无际,竟连飞鸟立足栖息的地方都没有,何况人呢?“天在阑干角,人倚醉醒中”,暮色苍茫,阑干处可见一线天光;凭阑处,愁怀难遣。非醉非醒,把酒浇愁,内心积郁,愁肠百结。
下片,词人着重抒写报国与归田的心理矛盾。承接上片意脉,作者自述人生道路:飘零他乡,萍踪浪迹,行路不定;接着发出感叹,化用陶渊明《归去来兮辞》的诗意,表达寄寓田园之思,但又心有不忍:谁是国中豪杰?其中暗有:舍我其谁之意!如今英雄无用武之地,浪迹江湖的舟楫,变想效法范蠡大夫,做个钓鱼隐士。词人遭受了人生的种种挫折,理想不能实现,从而郁闷失意,无可奈何。“故国且回首,此意莫匆匆”词尾这句,伤怀离愁,故国之思,交织烦乱,准确地表达了作者当时的心境。
这首感怀秋日的词,抒发着报国无路、虚度光阴的苦楚。词情流露之处,作者的伟岸人格可见一斑。
这首词的意象是西风,此作中离愁、忧怨、伤感清晰可感。西风里暗含羁旅游子的心境,在诗人眼中,秋风总夹杂着几分寂寞冷落,所以他们多用秋风抒写内心的悲凉、愁意。如“秋风萧萧愁煞人”“何堪老泪交流日,多是秋风摇落时”等等。作者借“西风”极写满怀羁情,表达一种难以驱遣的哀怨之情,道尽无限伤感。
●杨炎正,字济翁,庐陵(今江西吉安)人,杨万里之族弟。庆元二年(1196)年五十二始登第,为宁县簿。后除架阁指挥,寻罢官。嘉定三年(1210)于大理司直任上以臣僚论劾,诏与在外差遣,知藤州。嘉定七年又被论罢,改知琼州,官至安抚使。杨炎正与辛弃疾交谊甚厚,多有酬唱。炎正工词,清俊不俗。有《西樵语丛》一卷。《四库总目提要》称其词“纵横排之气,虽不足敌弃疾,而屏绝纤秾,自抒清俊,要非俗艳所可拟”。清况周颐《蕙风词话》称其词“婉曲而近沈著,新颖而不穿凿,于词为正宗中之上乘”。
代表词作:《水调歌头·把酒对斜日》《蝶恋花·离恨做成春夜雨》《瑞鹤仙·风光开旧眼》《鹊桥仙·筑成台榭》《千秋岁·五云缥缈》《忆秦娥·东风寂》《念奴娇·杏花杨柳》等。
●水调歌头,参见第90页相关介绍。
●芙蓉的传说:在印度,莲花是精神性和艺术的最重要的象征。印度女神贝玛源自前亚利安神话,她象征由水和肥沃构成的理想世界。在印度教神话里,梵天是世界的造物主,他诞生于一朵莲花,而这朵莲花又是从睡在水面上的毗湿奴(Vishnu)的肚脐汲取养料生长起来的。莲花在佛教中则更负盛名,佛陀有“一双莲花眼、一双莲花脚和两条莲花腿”。那位把印度教传到西藏(公元八世纪)的宗师或叫印度祭师被称为“莲华生”,(即“生于莲花”)。观世音菩萨的一个化身叫“持莲花者”,在这里,莲花象征同情和怜悯;他的另外一种化身手持一朵红莲,叫“与莲共舞之神”。
杨炎正用词作真实地表现了他那种感时伤事、郁郁不安的心理。词句之间充满哀怨伤感,同时作者又将豪放、沉郁融合一体,展现了风姿绰约、艺术独到的构思。
蝶恋花
别范南伯
杨炎正
离恨做成春夜雨。添得春江,剗地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣艣。 君到南徐芳草渡。想得寻春,依旧当年路。后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。
词的开篇把“夜雨对床、友人情谊”的情感构思在夜雨灯前的意境中,而且从夜雨联想到春江水涨,又从春江水涨联想到明朝行舟,水涨解缆而去的情境。想到这里作者报怨春雨造成离恨,眼看朋友就要随着东流的江水乘船离去,不待明朝,今夜已使人愁情满怀。后二句是设想江上送别的别离之情:岸上柔软柳枝;惜别不忍,却又无法把好友留住,弱柳不能系行舟。摇橹时发出的吱呦声,更加使人感到离别之苦。作者心中真挚的友谊就像潺潺的江水一样,从内心深处自然地流淌出来了,哀婉久绝,回味不穷。
词转下片,作者话别时又回忆当年的南徐往事。“寻春”二字是暗指狎妓,但这里言语只有伤感的回忆,不见欢愉。词人与范南伯当年留下他们放荡不羁的青年时代的足迹。作者青年时代的此种狂放行径,体现的是不拘小节的豪放气概,重在体现友人间的混迹交谊。“后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。”友人江上话别,挚友就要登舟离去,当行舟转过丛山时,不忍离别、伤情之极。“乱山只碍离人目”,这是一幕苍凉灰冷得电影画面,把万千思绪展现在同一空间之内,作者复杂的心理,表现精巧。
把酒对斜日,无语问西风。
天在阑干角,人倚醉醒中。